APJ 文献データベース

1,792 件

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B124938

アート!新スタイル〈かごしまの作家、かかわりの世界観〉展示記録, 2001年.

刊行年: 2001

B124937

新・今日の作家展 2018 定点なき視点関連イベント記録集, 2018年.

刊行年: 2018

B124936

モダニズムの至福のときいわき市立美術館名品展関連イヴェント記録集, [2003年].

刊行年: 2003

B124935

水戸アニュアル’96 プライベートルーム〈写真としての日常〉記録編(Compiled Records), 1996年.

刊行年: 1996

B124934

戦後文化の軌跡1945－1995, 1995年.

刊行年: 1995

B124933

炭鉱(ヤマ)へのまなざし〈常磐炭田と美術〉展, 2004年.

刊行年: 2004

B124932

85／05 幻のつくば写真美術館からの20年報告書, 2005年.

刊行年: 2005

B124931

2016年のIMA〈岩手の現代美術家たち〉図録〔記録編〕, 2016年.

刊行年: 2016

B124930

NCAR 2026

国立アートリサーチセンター情報資源グループ「日英対訳用語集」『アートプラットフォームジャパン（APJ）』公開日2026-05-18. https://artplatform.go.jp/ja/bibliography/B124930Research Resources Group, National Center for Art Research. “APJ Japanese-English Bilingual Glossary.” “Art Platform Japan.” Published May 18, 2026. https://artplatform.go.jp/bibliography/B124930

刊行年: 2026

著者: 国立アートリサーチセンター情報資源グループ

B124929

Maerkle 2021

Maerkle, Andrew編「Bunka-cho Art Platform Japan Translation Project Style Guide, v.2021.02.24」『アートプラットフォームジャパン（APJ）』公開日2021-07-15. https://artplatform.go.jp/ja/bibliography/B124929Maerkle, Andrew, comp. “Bunka-cho Art Platform Japan Translation Project Style Guide, v.2021.02.24.” “Art Platform Japan.” Published July 15, 2021. https://artplatform.go.jp/bibliography/B124929

中谷芙二子「空気と水」『美術手帖』22巻330号 (1970年7月): 105–108頁.Nakaya Fujiko. “Kūki to mizu [Air and Water].” “Bijutsu techō” 22, no. 330 (July 1997): 105–108.

大辻清司「主義の時代は遠ざかって」『カメラ毎日』15巻7号（通号174） (1968年6月): 15–18頁.Ōtsuji Kiyoji. “Shugi no jidai wa tōzakatte [Moving Beyond the Age of Isms].” “Kamera mainichi (Camera Mainichi)” 15, no. 7 (174) (June 1968): 15–18.

安谷屋正義「沖縄画壇の展望とその将来: 芸術選賞受賞を時点とする」『新沖縄文学』5号 (1967年春): 136–149頁.Adaniya Masayoshi. “Okinawa gadan no tembō to sono shōrai: Geijutsu senshō jushō o jiten to suru.” “Shin okinawa bungaku” 5 (Spring 1967): 136–149.

高松次郎「世界拡大計画: 不在性についての試論 (概説)」『デザイン批評』3号 (1967年6月): 60–67頁.Takamatsu Jirō. “Sekai kakudai keikaku: Fuzaisei ni tsuite no shiron (gaisetsu) [World Expansion Plan: An Essay on Absence (An Overview)].” “Dezain hihyō” 3 (June 1967): 60–67.

宮川淳「影の侵入」『美術手帖』261号 (1965年12月増刊号): 73–76頁.Miyakawa Atsushi. “Kage no shinnyū.” Supplement, “Bijutsu techō” 261 (December 1965): 73–76.

赤瀬川原平「“資本主義リアリズム”論」『日本読書新聞』1246号 (1964年2月24日)Akasegawa Genpei. “‘Shihon shugi riarizumu’ ron [Theses on ‘Capitalist Realism’].” “Nihon Dokusho Shinbun” 1246 (February 24, 1964).

東野芳明「さようなら読売アンデパンダン展」『美術手帖』234号 (1964年4月): 11–14, 27頁.Tōno Yoshiaki. “Sayōnara Yomiuri andepandan ten [Sayonara, Yomiuri Independent].” “Bijutsu techō” 234 (April 1964): 11–14, 27.

名取洋之助「記号としての写真」『写真の読みかた』(岩波新書). 東京: 岩波書店, 1963年, 46–74頁.Natori Yōnosuke. “Kigō to shite no shashin [Photograph-as-Sign].” In “Shashin no yomikata.” Iwanami shinsho. 46–74. Tokyo: Iwanami Shoten, 1963.

瀧口修造「公募団体は無用か」『読売新聞』1961年9月20日, 夕刊.Takiguchi Shūzō. “Kōbo dantai wa muyō ka [Are Open-Call Exhibitions Useless?: A Comparison with the Situation of Artists in Europe and North America],” “Yomiuri shinbun,” September 20, 1961, evening edition.

曹良奎 [曺良奎], 針生一郎「北朝鮮に帰った曹良奎: その現実と絵画/自己と表現の問題」『美術ジャーナル』15号 (1960年12月): 24–37頁.Cho Yang Gyu, and Hariu Ichirō. “Kitachōsen ni kaetta Cho Yang Gyu: Sono genjitsu to kaiga/jiko to hyōgen no mondai.” “Bijutsu jānaru [Journal],” no. 15 (December 1960): 24–37.

曺良奎「マンホール画家北朝鮮に帰るの記」『芸術新潮』11巻11号 (1960年11月): 182–190頁.Cho Yang Gyu. ‘Manhōru gaka Kitachōsen ni kaeru no ki [The Manhole Artist: A Record of Going Home to North Korea].’ “Geijutsu shinchō” 11, no. 11 (November 1960): 182–190.

東野芳明「作品選考に美的イデーの確立を: 『新しい日本絵画展』への提唱」『美術手帖』154号 (1959年3月): 17–19頁.Tōno Yoshiaki. “Sakuhin senkō ni biteki idē no kakuritsu o: ‘Atarashii Nihon kaigaten’ e no teishō [For a new aesthetic concept in the selection of artworks: Proposal for a ‘new Japanese painting’ exhibition].” “Bijutsu techō” 154 (March 1959): 17–19.

中原佑介「『見せもの』の批評」『文学』24巻12号 (1956年12月): 43–50頁, 岩波書店.Nakahara Yūsuke. “‘Misemono’ no hihyō [For a Criticism of Misemono].” “Bungaku” 24, no. 12 (December 1956): 43–50. (Iwanami Shoten).

吉原治良「抽象絵画の余白」『墨美』21号 (1953年2月): 12–15頁.Yoshihara Jirō. “Chūshō kaiga no yohaku.” “Bokubi” 21 (February 1953): 12–15.

岡本太郎「縄文土器論」『みづゑ』558号 (1952年2月): 3–10頁.Okamoto Tarō. “Jōmon doki ron [On Jōmon Pottery].” “Mizue” 558 (February 1952): 3–10.

三岸節子「女流画家の歴史」『BBBB』4号 (1950年3月): 40–44頁.Migishi Setsuko. “Joryū gaka no rekishi [A History of Women Artists].” “BBBB” no. 4 (March 1950): 40–44.

北川民次「私の美術教育」『教育美術』4巻3号 (1938年3月): 59–68頁.Kitagawa Tamiji. “Watashi no bijutsu kyōiku [My Art Pedagogy].” “Kyōiku bijutsu” 4, no. 3 (March 1938): 59–68.

古市保子「アジアの新たな関係性の構築に向けて: 国際交流基金アジアセンターの活動」『美術フォーラム21』11号 (2005年2月): 50–56頁.Furuichi Yasuko. “Ajia no aratana kankeisei no kōchiku ni mukete: Kokusai Kōryūkikin Ajia Sentā no katsudō [Toward the Construction of New Relationships Across Asia: The Activities of the Japan Foundation Asia Center].” “Bijutsu fōramu 21 (Bijutsu Forum 21)” 11 (February 2005): 51–56.

Kojima, Kaoru「The Woman in Kimono: An Ambivalent Image of Modern Japanese Identity」『実践女子大学美學美術史學』25号 (2011年3月): 1–15頁.Kojima, Kaoru. “The Woman in Kimono: An Ambivalent Image of Modern Japanese Identity.” “Jissen Women's University, Aesthetics and Art History” 25 (March 2011): 1–15.

近藤幸夫「複数性のなかの単一性: 大衆社会における表現者の位置について」『都市の情景: 複数性のなかの単一性』 (今日の作家展: 第33回). 横浜: 横浜市民ギャラリー, 1997年, 9–11頁 (会場: 横浜市民ギャラリー) [展覧会カタログ].Kondo Yukio. “Singularity in Plurality: The Position of the Artist in Mass Society.” In “The 33rd ‘Artists Today’ Exhibition,” 9–11. Yokohama: Yokohama Civic Art Gallery, 1997 (Venue: Yokohama Civic Art Gallery). [Exh. cat.].

長谷川祐子「デ・ジェンダリズム」『デ・ジェンダリズム: 回帰する身体』京都: 淡交社, 1997年, 24–30頁. (会場: 世田谷美術館) [展覧会カタログ].Hasegawa Yūko. “Degenderism.” In “De-Genderism: détruire dit-elle/il.” Translated by Stan Anderson. 19–25. Tokyo: Setagaya Art Museum, 1997 [Supplement to the exhibition catalogue with the same title].

中原佑介「Tricks and Vision」『Tricks and Vision展: 盗まれた眼』[出版地不明: 出版者不明], 1968年, 91頁 (会場: 東京画廊, 村松画廊) [展覧会カタログ].Nakahara Yusuke. “Tricks and Vision.” In “Tricks and Vision,” 91. [s.l.: s.n.,] 1968 (Venues: Tokyo Gallery and Muramatsu Gallery). [Exh. cat.].

小田原のどか「なぜ女性の大彫刻家は現れないのか？」『美術手帖』73巻1089号 (2021年8月): 92–97頁.Odawara Nodoka. “Naze josei no daichōkokuka wa arawarenai noka? [Why Have There Been No Great Women Sculptors?]”. “Bijutsu techō” 73, no. 1089 (August 2021): 92–97.

吉良智子「歴史の中の女性コレクティブとひととひと」高橋ひかり, 工藤春香編『女が5人集まれば皿が割れる: 記録集 (여자가다섯이모이면접시가깨진다)』 [出版地不明]: ひととひと, 2021年, 26–27頁 (会場: Buoy) [展覧会カタログ].Kira Tomoko. “Rekishi no naka no josei korekutibu to hitotohito [Hitotohito and Women’s Collectives throughout History].” In “Onna ga gonin atsumareba sara ga wareru: Kirokushū [If Five Women Get Together, A Plate Breaks],” edited by Takahashi Hikari and Kudō Haruka. 26–27. [s.l.]: Hitotohito, 2021 (Venue: Buoy). [Exh. cat.].

馬定延「三上晴子 “Suitcases 1993 | 2020”」Relations. 公開日 2020年10月. https://relations-tokyo.com/2020/10/01/seiko-mikami-suitcases-1993-2020-jaMa Jung-Yeon. “Mikami Seiko ‘Suitcases 1993 | 2020.’” “Relations.” Published October, 2020. https://relations-tokyo.com/2020/10/01/seiko-mikami-suitcases-1993-2020-ja

Nagashima Yurie.「『誰もやらないから、自分でやるしかない』写真家・長島有里枝が言葉で語り続ける理由」Miwa Goroku (インタヴュアー). The Fashion Post. 公開日2020年4月21日. https://fashionpost.jp/portraits/180108Nagashima, Yurie. “‘Dare mo yaranai kara, jibun de yaru shika nai’: Shashinka Nagashima Yurie ga kotoba de katari tsuzukeru riyū [Nagashima Yurie: No One Else was Doing it, so I Had to Do It Myself].” Interview by Miwa Goroku. “The Fashion Post.” Published April 21, 2020. https://fashionpost.jp/portraits/180108

ホンマエリ(キュンチョメ)「声枯れるまで: 参加作家の声」「あいちトリエンナーレ・その後」特集『新潮』117巻2号 (2020年2月): 176–177頁.Honma Eri (Kyun-Chome). “Koe kareru made: Sanka sakka no koe.” In “Aichi Toriennāre (Aichi Triennale) Sonogo.” Special issue, “Shinchō” 117, no. 2 (February 2020): 176–177.

椹木野衣「『アール・ポップ』から始める: 80年代の美術をめぐって」『美術手帖』71巻1076号 (2019年6月号): 98–113頁.Sawaragi Noi. “‘Āru poppu’ kara hajimeru: 80-nendai no bijutsu o megutte.” “Bijutsu techō” 71, no. 1076 (June 2019): 98–113.

刊行年: 2019

著者: 椹木野衣

B124900

Odawara and Momose 2019

「女性アート・コレクティブの現在。小田原のどか×百瀬文対談 (前編) 」 (シリーズ: ジェンダーフリーは可能か？: 10). 美術手帖. 公開日 2019年11月30日. https://bijutsutecho.com/magazine/series/s21/20980“Josei āto korekutibu no genzai. Odawara Nodoka, Momose Aya taidan (zenpen) [On Female Artist Collectives Today: A Talk Between Odawara Nodoka and Momose Aya]” Shirīzu: Jendā furī wa kanō ka?, 10. “Bijutsu techō.” Published November 30, 2019. https://bijutsutecho.com/magazine/series/s21/20980

「美学校史: 開校から2019年まで」美学校編『美學校1969–2019: 自由と実験のアカデメイア』東京: 晶文社, 2019年, 54–76頁.“Bigakkōshi: Kaikō kara 2019-nen made [The History of Bigakkō from its Founding until 2019].” In “Bigakkō 1969–2019: Jiyū to jikken no akademeia [Bigakkō: Akademia of Freedom and Experimentation],” edited by Bigakkō, 54–76. Tokyo: Shobunsha, 2019.

岡﨑乾二郎「聴こえない旋律を聴く」Web ちくま. 更新日 2019年8月19日. https://www.webchikuma.jp/articles/-/1808.Okazaki Kenjirō. “Kikoenai senritsu o kiku”. Web Chikuma. Modified August 19, 2019. https://www.webchikuma.jp/articles/-/1808.

嶋田美子「現代思潮社・美学校のなりたち」美学校編『美學校1969–2019: 自由と実験のアカデメイア』東京: 晶文社, 2019年, 149–153頁.Shimada Yoshiko. “Gendai Shichōsha, Bigakkō no naritachi.” In “Bigakkō 1969–2019: Jiyū to jikken no akademeia [Bigakkō: Akademia of Freedom and Experimentation],” edited by Bigakkō, 149–153. Tokyo: Shōbunsha, 2019.

清水健人「コンニチのメディアテークとインスタレーション: あとがきにかえて」細谷修平, 清水健人編『コンニチハ技術トシテノ美術』仙台: せんだいメディアテーク, 2018年, 110–117頁 (会場: せんだいメディアテーク). [展覧会カタログ].Shimizu Kento. “Konnichi no mediatēku (mediatheque) to insutarēshon (installation): Atogaki ni kaete.” In “Konnichiwa gijutsu to shite no bijutsu (Nice to Meet You Artechnik),” edited by Hosoya Shūhei, and Shimizu Kento, 110–117. Sendai: Sendai Mediatheque, 2018 (Venue: Sendai Mediatheque). [Exh. cat].

古川美佳「近年、日本における韓国美術の受容とその意識」『コリア研究』9号 (2018年12月): 51–64頁.Furukawa Mika. “Kinnen, Nihon ni okeru Kankoku bijutsu no juyō to sono ishiki [The Reception and Awareness of Korean Art in Japan in Recent Years].”. “Koria kenkyū (Ritsumeikan Journal of Korean Studies),” no. 9 (December 2018): 51–64.

梅津庸一「パープルームの条件」『Rear: 芸術批評誌』36号 (2016年1月): 138–142頁.Umetsu Yōichi. “Pāpurūmu no jōken [The Conditions for Parplume].” “Rear: Geijutsu hihyōshi” 36 (January 2016): 138–142.

荒木慎也「反・石膏デッサン言説」『石膏デッサンの100年』津: 三重大学出版会, 2016年.Araki Shin'ya. “Han sekkō dessan gensetsu [Discourses For/Against Cast Drawing].” In “Sekkō dessan no 100-nen [One Hundred Years of Cast Drawing].” Tsu: Mie University Press, 2016.

藤田直哉「前衛のゾンビたち: 地域アートの諸問題」『すばる』36巻10号 (2014年10月): 240–253頁.Fujita Naoya. “Zen’ei no zonbitachi: Chiiki āto no shomondai [Zombies of the Avant-Garde: The Problems with Locality Art].” “Subaru” 36, no. 10 (October 2014): 240–253.

吉岡洋「メディアアートという文化」『美術フォーラム21』30号 (2014年11月): 125–129頁.Yoshioka Hiroshi. “Media āto to iu bunka [The Culture of Media Art].” “Bijutsu fōramu 21 (Bijutsu Forum 21)” 30 (November 2014): 125–129.

中村史子「褥としての鷹野隆大《おれとwith KJ#2 (2007)》」『愛知県美術館研究紀要』21号 (2015年3月): 54–63頁.Nakamura Fumiko. “Shitone to shite no Takano Ryūdai ‘Ore to with KJ#2 (2007)’ [Takano Ryudai's With KJ#2 as a Bed].” “Aichi Kenritsu Bitsukan kenkyū kiyō (Bulletin of the Aichi Prefectural Museum of Art),” no. 21 (March 2015): 54–63.

稲賀繁美「『化膿』としての翻訳: 土田麦僊・金素雲・梶山季之」『絵画の臨界: 近代東アジア美術史の桎梏と命運』名古屋: 名古屋大学出版会, 2014年, 373–389頁.Inaga Shigemi. “‘Kanō’ to shite no hon’yaku: Tsuchida Bakusen, Kim So-un, Kajiyama Toshiyuki.” In “Kaiga no rinkai: Kindai Higashiajia bijutsushi no shikkoku to meiun (Images on the Edge: A Historical Survey of East Asian Cross-cultural Modernities).” 373–389. Nagoya: The University of Nagoya Press, 2014.

椹木野衣「後美術論 <第二部・流浪篇> 第1回再考『悪い場所』 (前編)」『美術手帖』66巻1000号 (2014年3月): 174–192頁.Sawaragi Noi. “Gobijutsuron, dainibu rurōhen. Dai ikkai: Saikō ‘Warui basho’ zenpen.” “Bijutsu techō” 66, no. 1000 (March 2014): 174–192.

後小路雅弘「日本軍政と東南アジアの美術」『哲学年報』72輯 (2013年3月): 49–72頁, 福岡: 九州大学大学院人文科学研究院.Ushiroshōji Masahiro. “Nihon gunsei to Tōnan Ajia no bijutsu [Art of Southeast Asia Under Japanese Occupation 1942–45].” “Tetsugaku nenpō” 72 (March 2013): 49–72, Fukuoka: Faculty of Humanities, Kyushu University.

岡﨑乾二郎「インタヴュー: われ、またアート・ステュディウムに」芸術教育とは何か？: 四谷アート・ステュディウム閉校問題から考える. 閲覧日 2024年1月18日. https://as-artandeducation-archive.tumblr.com.Okazaki Kenjirō. “Intavyū (Interview): Ware, mata Āto Sutyudiumu (Art Studium) ni.” Geijutsu kyōiku towa nanika?: Yotsuya Āto Sutyudiumu (Yotsuya Art Studium) heikō mondai kara kangaeru. Accessed January 18, 2024. https://as-artandeducation-archive.tumblr.com.

鈴木勝雄「集団の夢: 五〇年代を貫く歴史的パトス」鈴木勝雄, 桝田倫広, 大谷省吾編『実験場1950s』東京: 東京国立近代美術館, 2012年, 10–39頁.Suzuki Katsuo. “Shūdan no yume: 50-nendai o tsuranuku rekishiteki patosu [The Dream of the Collective: The Historical Pathos Running through the 1950s].” In “Jikkenjō 1950s [Test Sites 1950s],” edited by Suzuki Katsuo, Masuda Tomohiro, and Ōtani Shōgo, 10–39. Tokyo: The National Museum of Modern Art, Tokyo, 2012.

吉良智子「戦争美術展における『銃後』の図像」『20世紀の女性美術家と視覚表象の調査研究: アジアにおける戦争とディアスポラの記憶. 2008年度–2010年度科学研究費補助金・基盤研究(B)報告書』大阪: 北原恵, 2011年, 11–29頁.Kira Tomoko. “Sensō bijutsuten ni okeru ‘jūgo’ no zuzō [Images of the Home Front in War Art Exhibitions].” In “20-seiki no josei bijutsuka to shikaku hyōshō no chōsa kenkyū: Ajia ni okeru sensō to diasupora no kioku. Kagaku Kenkyūhi Hojokin Kiso Kenkyū (B) Hōkokusho [Research on Women Artists and Visual Representation in 20th Century: Memory of the War and Diaspora in Asia. 2008–2010 Nendo Grant-in-Aid for Scientific Research (B) Report on the Research Achievements],” 11–29. Osaka: Kitahara Megumi, 2011.

光田由里「野島康三: 写真の存在論」『野島康三写真集』東京: 赤々舎, 2009年, 153–181頁.Mitsuda Yuri. “Nojima Yasuzō: Shashin no sonzairon [An Ontological Reading of Nojima Yasuzō’s Photographs].” In “Nojima Yasuzō Shashinshū (Yasuzo Nojima).” 153–181. Tokyo: Akaakasha (Akaaka Art Publishing), 2009.

村上隆, 保科豊巳, 海老澤功「日本の美術教育徹底討論」『美術手帖』第61巻 (通巻928号) (2009年10月): 66–75頁.Murakami Takashi, Hoshina Toyomi, and Ebisawa Isao. “Nihon no bijutsu kyōiku, tettei tōron.” “Bijutsu techō” 61 (928) (October 2009): 66–75.

富山妙子「一九四〇年代: 戦時下の東京」『アジアを抱く: 画家人生記憶と夢』東京: 岩波書店, 2009年, 34–40頁.Tomiyama Taeko. “1940-nendai senjika no Tokyo.” In “Ajia (Asia) o idaku: Gaka jinsei. Kioku to yume,” 34–40. Tokyo: Iwanami Shoten, 2009.

西本雅実「1945年8月6日松重美人撮影写真を読み取る: 『広島原爆の撮影者』とともに」『広島平和記念資料館資料調査研究会研究報告』第19号 (2023年11月): 1–41頁.Nishimoto Masami. “1945-nen 8-gatsu muika Matsushige Yoshito satsuei shashin o yomitoru: ‘Hiroshima genbaku no satsueisha’ to tomoni.” “Hitoshima Heiwa Kinen Shiryōkan Shiryō Chōsa Kenkyūkai kenkyū hōkoku” 19 (November 2023): 1–41.

坂上しのぶ「80年代考: 80年代ニューウェーブをめぐって」椎名節, 坂上しのぶ, 保谷香織編集『引込線: 所沢ビエンナーレ・プレ美術展』[狭山]: 所沢ビエンナーレ実行委員会, 2008年 (会場: 西武鉄道旧所沢車両工場).Sakagami Shinobu. “80-nendaikō: 80-nendai nyūwēbu o megutte [“On the Eighties”: A Look at the New Wave of the 1980s.” In “Hikikomisen: Tokorozawa Biennāre Pure Bijutsuten (Siding Railroad: Pre-exhibition Tokorozawa Biennial of Contemporary Art),” edited by Shiina Setsu, Sakagami Shinobu, and Hōya Kaori. [Sayama]: Tokorozawa Biennāre Jikkō Iinkai, 2008 (Venue: Seibu Tetsudō Kyū Tokorozawa Sharyō Kōjō). [Exh cat.].

高嶺格「ベイビー・インサドン」『在日の恋人』東京: 河出書房新社, 2008年, 7–18頁.Takamine Tadasu. “Beibī Insadon (Baby Insa-dong).” In “Zainichi no koibito.” 7–18. Tokyo: Kawade Shobō Shinsha, 2008.

降旗千賀子「ワークショップ: 日本の美術館における教育普及活動」『Fuji Xerox Art Bulletin』3号 (2008年8月): 4–33頁.Furihata Chikako. “Wākushoppu: Nihon no bijutsukan ni okeru kyōiku fukyū katsudō [Workshops: Education and Public Programs in Japanese Art Museums].” “Fuji Xerox Art Bulletin” 3 (August 2008): 4–33.

笠原美智子「やなぎみわ作品に見る現代日本女性の意識: 『日本の化粧文化化粧と美意識』に寄せて」『ジェンダー写真論: 1991–2017』川崎: 里山社, 2018年, 337–353頁. Kasahara Michiko. “Yanagi Miwa sakuhin ni miru gendai Nihon josei no ishiki: ‘Nihon no keshō bunka: Keshō to biishiki’ ni yosete [The Consciousness of Contemporary Japanese Women Seen in the Works of Yanagi Miwa].” In “Jendā shashin ron: 1991–2017 [Gender Theory in Photography 1991–2017],” 337–353. Kawasaki: Satoyamasha, 2018.

小勝禮子「日本の美術館におけるジェンダーの視点の導入をめぐって」『Image & gender: イメージ&ジェンダー研究会機関誌』7巻 (2007年3月): 14–25頁.Kokatsu Reiko. “Nihon no bijutsukan ni okeru jendā no shiten no dōnyū o megutte [Introduction of Gender Perspective in Japanese Museums].” “Image & gender: Imēji & Jendā Kenkyūkai kikanshi” 7 (March 2007): 14–25.

村上隆「芸術で起業するということ」『芸術起業論』東京: 幻冬舎, 2006年, 23–74頁.Murakami Takashi. “Geijutsu de kigyō suru to iu koto.” In “Geijutsu kigyōron.” 23–74. Tokyo: Gentōsha, 2006.

小勝禮子「戦後の『前衛』芸術運動と女性アーティスト1950–60年代」小勝禮子, 由本みどり編『前衛の女性1950–1975』宇都宮: 栃木県立美術館, 2005年, 9–17頁 (会場: 栃木県立美術館) [展覧会カタログ].Kokatsu Reiko. “Sengo no ‘zen’ei’ geijitsu undō to josei ātisuto 1950–60 nendai [Postwar Avant-Garde Art Movements and Woman Artists, 1950s–1960s].” In “Zen'ei no josei 1950–1975 [Japanese Women Artists in Avant-Garde Movements, 1950–1975],” edited by Kokatsu Reiko, and Yoshimoto Midori, 9–17. Utsunomiya: Tochigikenritsu Bijutsukan (Tochigi Prefectural Museum of Fine Arts), 2005 (Venue: Tochigi Prefectural Museum of Fine Arts). [Exh. cat.].

巌谷國士「瀧口修造の新しい季節: タケミヤ画廊の終幕まで」佐谷画廊編『瀧口修造とタケミヤ画廊. オマージュ瀧口修造展: 第26回』東京: 佐谷画廊, 2005年, 6–33頁 (会場: お茶の水画廊).Iwaya Kunio. “Takiguchi Shūzō no atarashii kisetsu: Takemiya Garō no shūmaku made.” In “Takiguchi Shūzō to Takemiya Garō (Shuzo Takiguchi and Gallery Takemiya).” Omāju Takiguchi Shūzōten (Exhibition Homage to Shuzo Takiguchi) 26, edited by Satani Gallery, 6–33. Tokyo: Satani Gallery, 2005 (Venue: Ochanomizu Gallery). [Exh. cat.].

ヨシダ・ヨシエ「『原爆の図』を背負って」『ヨシダ・ヨシエ全仕事』東京: 芸術書院, 2005年, 229–251頁.Yoshida Yoshie. “‘Genbaku no zu’ o seotte [With the Hiroshima Panels on My Back].” In “Yoshida Yoshie zenshigoto (The corpus of Yoshida Yoshie’s critical essays on art),” 229–251. Tokyo: Geijutsu Shoin, 2005.

針生一郎「『2002アルン展』の意義: わたしの韓国・朝鮮文化交流史から」Areum Art Network編『2002アルン展: 在日コリアン美術を起点として』[大阪]: Areum Art Network, 2002年, 6–8頁 (会場: 京都市美術館, 京都市国際交流会館, アートスペース虹, 京都教育文化センター).Hariu Ichirō. “‘2002 Arun ten’ no igi: Watashi no Kankoku, Chōsen bunka kōryūshi kara [The Significance of the Areum Exhibition 2002: A History of My Personal Exchanges with South and North Korean Culture].” In “2002 Arun ten: Zainichi Korian bijutsu o kiten toshite (Areum Exhibition 2002: Arts of Korean Residents in Japan as the Origin),” edited by Areum Art Network, 6–8. [Osaka]: Areum Art Network, 2002 (Venues: Kyoto City Museum of Art, Kyoto International Community House, Art Space Niji, Kyoto Kyōiku Bunka Center). [Exh. cat.].

川俣正「マイノリティとしての現代美術: コミュニティの新しい触媒」『アートレス: マイノリティとしての現代美術』東京: フィルムアート社, 2001年, 166–187頁.Kawamata Tadashi. “Mainoritī toshite no gendai bijutsu: Komyuniti no atarashii shokubai [Contemporary Art as Minority: A New Catalyst for the Community].” In “Ātoresu: mainoriti toshiteno gendai bijutsu [Artless: Contemporary Art as Minority].” 166–187. Tokyo: Film Art, 2001.

高橋芙美子「混沌のなかから: 『越境する女たち21』メイキング・レポート」『あいだ』62号 (2001年2月): 9–16頁.Takahashi Fumiko. “Konton no naka kara: ‘Ekkyō suru onna tachi 21’ meikingu repōto [From within the Chaos: The Making of Women Breaking Boundaries 21].” “Aida” 62 (February 2001): 9–16.

小山田徹「ダムタイプ: 自己と他者をめぐる考察からコミュニケーションの未来を探る」京都造形芸術大学編『情報の宇宙と変容する表現』 (情報デザインシリーズ: vol. 6). 東京: 角川書店, 2000年, 58–69頁.Koyamada Tōru, “Damutaipu (Dumb Type): Jiko to tasha o meguru kōsatsu kara komyunikēshon no mirai o saguru [Dumb Type: Exploring Future Visions of Communication through Considerations of the Self and Other].” In “Jōhō no uchū to hen’yōsuru hyōgen,” edited by Kyoto Zōkei Geijutsu Daigaku (Kyoto University of the Arts). Jōhō Dezain Shirīzu [Information Design Series], vol. 6. 58–96. Tokyo: Kadokawa Shoten, 2000.

近藤幸夫「1980年代の日本の現代美術にみるインスタレーションとアイデンティティーの問題」『「トランシジョン: 変貌する社会と美術」報告書: 第32回国際美術評論家連盟大会. 国際美術評論家連盟日本大会』東京: 美術評論家連盟, 1999年.Kondō Yukio. “1980-nendai no Nihon no gendai bijutsu ni miru insutarēshon to aidentitī no mondai [The Question of Identity and Installation in 1980s Japanese Contemporary Art].” In “‘Toranshijon: Henbōsuru shakai to bijutsu’ hōkokusho: Dai 32-kai Kokusai Bijutsu Hyōronka Renmei taikai: Kokusai Bijutsu Hyōronka Renmei Nihon taikai (Transition: Changing Society and Art: XXXII AICA Congress: 1998 AICA Japan Congress).” Tokyo: Bijutsu Hyōronka Renmei, 1999.

「鼎談アジア美術館ができるまで」『アジアの美術: 福岡アジア美術館のコレクションとその活動』改訂増補版. 東京: 美術出版社, 2002年, 133–139頁.“Teidan: Ajia bijutsukan ga dekiru made[Roundtable: Towards an Asian art museum].” In “Ajia no bijutsu: Fukuoka Ajia Bijutsukan no korekushon to sono katsudō [Art of Asia: The collection and activities of Fukuoka Asian Art Museum].” Revised and Enlarged edition. 133–139. Tokyo: Bijutsu Shuppan Sha, 2002.

刊行年: 2002

B124859

Kitahara 1998

北原恵「日本の美術界における『たかが性別』をめぐる論争: 1997–98」『インパクション』110号 (1998年10月): 96–107頁.Kitahara Megumi. “Nihon no bijutsukai ni okeru ‘takaga seibetsu’ o meguru ronsō: 1997–98 [Debates Concerning ‘Mere Sexual Difference’ in the Japanese Art World, 1997–98].” “Impaction,” no. 110 (October 1998): 96–107.

富山妙子, 嶋田美子, レベッカ・ジェニスン「証言とアート」『現代思想』第25巻10号 (1997年9月): 36–62頁.Tomiyama Taeko, Shimada Yoshiko, and Rebecca Jennison. “Shōgen to āto [Testimony and Art].” “Gendai shisō” 25, no. 10 (September 1997): 36–62.

刊行年: 1997

著者: 富山妙子, 嶋田美子, レベッカ・ジェニスン

B124857

Kishimoto 1997

岸本清子「資料: 岸本清子1983年参議院選挙政見放送 (NHKラジオ放送)」“女性とアート” プロジェクト編『ネオダダから21世紀型魔女へ: 岸本清子の人と作品』横浜: “女性とアート”プロジェクト, 1997年, 59–60頁.Kishimoto Sayako. “Shiryō: Kishimoto Sayako 1983-nen sangiin senkyo seiken hōsō (NHK Rajio Hōsō) [1983 House of Councillors Party Election Broadcast (NHK Radio Broadcast)].” In “Neodada kara 21-seikigata majo e: Kishimoto Sayako no hito to sakuhin [From Neo Dada to Twenty-first-century Witch: The Person and Work of Kishimoto Sayako],” edited by “Josei to Āto” Purojekuto, 59–60. Yokohama: “Josei to Āto ” Purojekuto, 1997.

光田由里「平日の昼間の公園: 『女性の肖像: 日本現代美術の顔』展の反省」『構造』第12号 (1997年10月): 26–36頁.Mitsuda Yuri. “Heijitsu no hiruma no kōen: ‘Josei no shōzō’ ten no hansei [Daytime Park on a Weekday: A Reflection on the Exhibition ‘Images of Women in Japanese Contemporary Art 1930’s–40’s’].” “Kōzō,” no.12 (October 1997): 26–36.

笠原美智子「写真とジェンダー: 石内都と神蔵美子の作品に触れて」鈴木杜幾子, 千野香織, 馬渕明子編著『美術とジェンダー: 非対称の視線』東京: ブリュッケ, 1997年, 359–376頁.Kasahara Michiko. “Shashin to jendā: Ishiuchi Miyako to Kamikura Yoshiko no sakuhin ni furete [Photography and Gender: Encountering the Works of Ishiuchi Miyako and Kamikura Yoshiko].” In “Bijutsu to jendā: Hitaishō no shisen [Art & Gender: The Asymmetrical Regard],” edited by Suzuki Tokiko, Chino Kaori, and Mabuchi Akiko, 359–376. Tokyo: Buryukke (Brücke), 1997.

大竹伸朗「宇和島美術ノート: ふりむけば便所」『波』31巻11号 (1997年11月): 34–35頁.Ohtake Shinrō. “Uwajima bijutsu nōto (note): Furimukeba benjo [Restroom Retrospect].” “Nami” 31, no. 11 (November 1997): 34–35.

蔡國強「蔡國強氏に聞く『芸術の国際化と作家の立場』」阿部大雅, 武田憲人, 武田将明, 土井伸朗 (インタビュアー). 『文芸総合誌シュトルム』7号 (1996年): 106–115頁.Cai Guo-Qiang. “Sai Kokkyō (Cai Guo-Qiang) shi ni kiku ‘geijutsu no kokusaika to sakka no tachiba’ [Interview with Cai Guo-Qiang: The Internationalization of Art and the Position of the Artist].” By Abe Taiga, Takeda Norihito, Takeda Masaaki, and Doi Nobuaki. “Sturm,” no. 7 (1996): 106–115.

山口勝弘「実験工房」1953年ライトアップ展実行委員会編『1953年ライトアップ: 新しい戦後美術像が見えてきた』[東京]: 目黒区美術館, 1996年, 189–196頁 (会場: 目黒区美術館) [展覧会カタログ].Yamaguchi Katsuhiro. “Jikken Kōbō [Experimental Workshop].” In “1953-nen raito appu: Atarashii sengo bijutsuzō ga mietekita (Shedding Light on Art in Japan 1953),” edited by 1953-nen Raito Apputen Jikkō Iinkai, [Tokyo]: Meguro-ku Bijutsukan (Meguro Museum of Art), 1996, 189–196. (Venue: Meguro Museum of Art, Tokyo). [Exh. cat.].

黒田雷児「アジア現代美術: 『ブーム』の表と裏」『季刊アート・エクスプレス』6号 (1995年春): 32–42頁.Kuroda Raiji. “Ajia gendai bijutsu: ‘Būmu’ no omote to ura [Behind the ‘Boom’ in Contemporary Asian Art].” “Kikan āto ekusupuresu (Art Express),” no. 6 (Spring 1995): 32–42.

矢口國夫「求められる国際性と創造性」『美術手帖』47巻705号 (1995年4月): 110–119頁.Yaguchi Kunio. “Motomerareru kokusaisei to sōzōsei.” “Bijutsu techō” 47, no. 705 (April 1995): 110–119.

石内都「無限の黒へ」『モノクローム』東京: 筑摩書房, 1993年, 5–11頁.Ishiuchi Miyako. “Mugen no kuro e [Toward an Infinite Black].” In “Monokurōmu [Monochrome].” 5–11. Tokyo: Chikuma Shobō, 1993.

山口勝弘「映像へ離脱してゆく世界: 福島秀子1948–1988」『美術手帖』44巻657号 (1992年8月): 131–142頁.Yamaguchi Katshiro. “Eizō e ridatsushite yuku sekai: Fukushima Hideko 1948–1988 [The World of Fukushima Hideko: Breaking Away, into Images].” “Bijutsu techō” 44, no. 657 (August 1992): 131–142.

小池一子「さなぎ、羽ばたく」『空間のアウラ』東京: 白水社, 1992年, 24–38頁.Koike Kazuko. “Sanagi habataku [Emerging from a Chrysalis, the Butterfly Spreads its Wings].” In “Kūkan no aura [Aura of Space].” 24–38. Tokyo: Hakusuisha, 1992.

正木基「野を開く鍵」『美術手帖』44巻661号 (1992年11月): 89–97頁.Masaki Motoi. “No o hiraku kagi [How to Unlock the Outdoors].” “Bijutsu techō” 44, no. 661 (November 1992): 89–97.

岡﨑乾二郎, 田崎英明, 椹木野衣「世界の賭金・歴史の配当: 世界史ゲームのためのルール・ブック」『Frame: Art & conflict』2号 (1991年2月): 5–17頁.Okazaki Kenjirō, Tazaki Hideaki, and Sawaragi Noi. “Sekai no kakekin, rekishi no haitō: Sekaishi gēmu no tame no rūru bukku [World Stakes/History Shares: A Rule Book for the World History Game].” “Frame: Art & Conflict,” no. 2 (February 1991): 5–17.

刊行年: 1991

著者: 岡﨑乾二郎, 田崎英明, 椹木野衣

B124844

Taki 1988

多木浩二「『御真影』の誕生」『天皇の肖像』(岩波新書). 東京: 岩波書店, 1988年, 113–153頁.Taki Kōji. “‘Goshin’ei’ no tanjō [The Origins of Goshin’ei].” In “Tennō no shōzō.” Iwanami Shinsho. 113–153. Tokyo: Iwanami Shoten, 1988.

尾野正晴「若い画家への手紙」『A & C: Art & critic. 関西の現代芸術批評誌』4号 (1988年1月): 1–4頁. 京都: 京都芸術短期大学芸術文化研究所.Ono Masaharu. “Wakai gaka e no tegami.” “A & C: Art & critic. Kansai no gendai geijutsu hihyōshi” 4 (January 1998): 1–4. Kyoto: Kyoto Geijutsu Tanki Daigaku Geijutsu Bunka Kenkyūjo.

白川昌生「円環の彼方へ」『日本のダダ: 1920–1970』東京: 書肆風の薔薇, 1988年.Shirakawa Yoshio. “Enkan no kanata e [Beyond the Circle].” In “Nihon no Dada: 1920–1970.” Tokyo: Shoritsu Kaze no Bara, 1988.

篠原資明「超少女身辺宇宙」『美術手帖』38巻556号 (1986年8月): 66–71頁.Shinohara Motoaki. “Chō shōjo shinpen uchū.” “Bijutsu techō” 38, no. 556 (August 1986): 66–71.

秋山邦晴「草月アート・センター」秋山邦晴ほか『文化の仕掛人: 現代文化の磁場と透視図』東京: 青土社, 1985年, 445–498頁.Akiyama Kuniharu. “Sōgetsu Āto Sentā [Sogetsu Art Center].” In “Bunka no shikakenin: Gendai bunka no jiba to pāsupekuchibu [Instigators of Culture: Fields of Influence and Perspectives of Contemporary Culture].” 445–498. Tokyo: Seidosha, 1985.

榎本了壱「描くことの快楽, 見せることの欲望: イラストレーションからタブローへ」『美術手帖』37巻552号 (1985年11月): 54–58頁.Enomoto Ryōichi. “Egaku koto no kairaku, miseru koto no yokubō: Irasutorēshon (Illustration) kara taburō (tableau) e”. “Bijutsu techō” 37, no. 552 (November 1985): 54–58.

東野芳明「南画廊」『文化の仕掛人: 現代文化の磁場と透視図』東京: 青土社, 1985年, 411–444頁.Tōno Yoshiaki. “Minami Garō [Minami Gallery].” In “Bunka no shikakenin: Gendai bunka no jiba to pāsupekuchibu [Instigators of Culture: Fields of Influence and Perspectives of Contemporary Culture].” 411–444. Tokyo: Seidosha, 1985.

建畠晢「生成するタブロー: 具体美術協会の1950年代」国立国際美術館編『絵画の嵐・1950年代: アンフォルメル, 具体美術, コブラ』[吹田]: 国立国際美術館, 1985年, 14–19頁 (会場: 国立国際美術館) [展覧会カタログ].Tatehata Akira. “Seisei suru taburō: Gutai Bijutsu Kyōkai no 1950-nendai [Paintings emerged: The Gutai Art Association in the 1950s].” In “Kaiga no arashi 1950-nendai: Anforumeru, Gutai Bijutsu, Kobura (Action et emotion. peintures des années 50: Informel, Gutaï, Cobra),” edited by Kokuritsu Kokusai Bijutsukan (The National Museum of Art, Osaka), 14–19. [Suita]: The National Museum of Art, Osaka, 1985 (Venue: The National Museum of Art, Osaka). [Exh. cat.].

刊行年: 1985

著者: 建畠晢

B124836

Tatsuno and Kawasoe 1984

辰野登恵子「絵画のイメージ」河添剛 (インタヴュアー)『Position: Art critique magazine』1号 (1984年10月): 63–65頁, 東京: ポジション社.Tatsuno Toeko “Kaiga no imēji (image).” Interview by Kawasoe Tsuyoshi.“Position: Art critique magazine” 1 (October 1984): 63–65, Tokyo: Pojishon.

萬木康博「『1970年以降の美術: その国際性と独自性』展について」東京都美術館編『1970年以降の美術: その国際性と独自性. 現代美術の動向: 3』東京: 東京都美術館, 1984年, 9–11頁 (会場: 東京都美術館). [展覧会カタログ].Yurugi Yasuhiro. “ ‘1970-nen ikō no bijutsu: Sono kokusaisei to dokujisei’ ten ni tsuite.” In “1970-nen ikō no bijutsu: Sono kokusaisei to dokujisei.” Gendai bijutsu no dōkō 3, edited by Tokyo-to Bijutsukan (Tokyo Metropolitan Art Museum), 9–11. Tokyo: Tokyo Metropolitan Art Museum, 1984 (Venue: Tokyo Metropolitan Art Museum). [Exh. cat.].

高間準「ポリモード宣言」『ペリカンクラブ』13号 (1983年5月): 48–51頁. 京都: 21世紀社.[Takama Jun]. “Porimōdo (poly mode) sengen” “Pelican club” 13 (May 1983): 48–51. Kyoto: 21-seikisha.

刊行年: 1983

著者: 高間準

APJ 文献データベース

このデータベースについて

アート!新スタイル〈かごしまの作家、かかわりの世界観〉展示記録, 2001年.

新・今日の作家展 2018 定点なき視点 関連イベント記録集, 2018年.

モダニズムの至福のとき いわき市立美術館名品展関連イヴェント記録集, [2003年].

水戸アニュアル’96 プライベートルーム〈写真としての日常〉記録編(Compiled Records), 1996年.

戦後文化の軌跡1945－1995, 1995年.

炭鉱(ヤマ)へのまなざし〈常磐炭田と美術〉展, 2004年.

85／05 幻のつくば写真美術館からの20年 報告書, 2005年.

2016年のIMA〈岩手の現代美術家たち〉図録〔記録編〕, 2016年.

中谷芙二子「空気と水」『美術手帖』22巻330号 (1970年7月): 105–108頁.Nakaya Fujiko. “Kūki to mizu [Air and Water].” “Bijutsu techō” 22, no. 330 (July 1997): 105–108.

大辻清司「主義の時代は遠ざかって」『カメラ毎日』15巻7号（通号174） (1968年6月): 15–18頁.Ōtsuji Kiyoji. “Shugi no jidai wa tōzakatte [Moving Beyond the Age of Isms].” “Kamera mainichi (Camera Mainichi)” 15, no. 7 (174) (June 1968): 15–18.

宮川淳「影の侵入」『美術手帖』261号 (1965年12月増刊号): 73–76頁.Miyakawa Atsushi. “Kage no shinnyū.” Supplement, “Bijutsu techō” 261 (December 1965): 73–76.

赤瀬川原平「“資本主義リアリズム”論」『日本読書新聞』1246号 (1964年2月24日)Akasegawa Genpei. “‘Shihon shugi riarizumu’ ron [Theses on ‘Capitalist Realism’].” “Nihon Dokusho Shinbun” 1246 (February 24, 1964).

東野芳明「さようなら読売アンデパンダン展」『美術手帖』234号 (1964年4月): 11–14, 27頁.Tōno Yoshiaki. “Sayōnara Yomiuri andepandan ten [Sayonara, Yomiuri Independent].” “Bijutsu techō” 234 (April 1964): 11–14, 27.

名取洋之助「記号としての写真」『写真の読みかた』(岩波新書). 東京: 岩波書店, 1963年, 46–74頁.Natori Yōnosuke. “Kigō to shite no shashin [Photograph-as-Sign].” In “Shashin no yomikata.” Iwanami shinsho. 46–74. Tokyo: Iwanami Shoten, 1963.

中原佑介「『見せもの』の批評」『文学』24巻12号 (1956年12月): 43–50頁, 岩波書店.Nakahara Yūsuke. “‘Misemono’ no hihyō [For a Criticism of Misemono].” “Bungaku” 24, no. 12 (December 1956): 43–50. (Iwanami Shoten).

吉原治良「抽象絵画の余白」『墨美』21号 (1953年2月): 12–15頁.Yoshihara Jirō. “Chūshō kaiga no yohaku.” “Bokubi” 21 (February 1953): 12–15.

岡本太郎「縄文土器論」『みづゑ』558号 (1952年2月): 3–10頁.Okamoto Tarō. “Jōmon doki ron [On Jōmon Pottery].” “Mizue” 558 (February 1952): 3–10.

三岸節子「女流画家の歴史」『BBBB』4号 (1950年3月): 40–44頁.Migishi Setsuko. “Joryū gaka no rekishi [A History of Women Artists].” “BBBB” no. 4 (March 1950): 40–44.

北川民次「私の美術教育」『教育美術』4巻3号 (1938年3月): 59–68頁.Kitagawa Tamiji. “Watashi no bijutsu kyōiku [My Art Pedagogy].” “Kyōiku bijutsu” 4, no. 3 (March 1938): 59–68.

椹木野衣「『アール・ポップ』から始める: 80年代の美術をめぐって」『美術手帖』71巻1076号 (2019年6月号): 98–113頁.Sawaragi Noi. “‘Āru poppu’ kara hajimeru: 80-nendai no bijutsu o megutte.” “Bijutsu techō” 71, no. 1076 (June 2019): 98–113.

岡﨑乾二郎「聴こえない旋律を聴く」Web ちくま. 更新日 2019年8月19日. https://www.webchikuma.jp/articles/-/1808.Okazaki Kenjirō. “Kikoenai senritsu o kiku”. Web Chikuma. Modified August 19, 2019. https://www.webchikuma.jp/articles/-/1808.

梅津庸一「パープルームの条件」『Rear: 芸術批評誌』36号 (2016年1月): 138–142頁.Umetsu Yōichi. “Pāpurūmu no jōken [The Conditions for Parplume].” “Rear: Geijutsu hihyōshi” 36 (January 2016): 138–142.

吉岡洋「メディアアートという文化」『美術フォーラム21』30号 (2014年11月): 125–129頁.Yoshioka Hiroshi. “Media āto to iu bunka [The Culture of Media Art].” “Bijutsu fōramu 21 (Bijutsu Forum 21)” 30 (November 2014): 125–129.

村上隆, 保科豊巳, 海老澤功「日本の美術教育 徹底討論」『美術手帖』第61巻 (通巻928号) (2009年10月): 66–75頁.Murakami Takashi, Hoshina Toyomi, and Ebisawa Isao. “Nihon no bijutsu kyōiku, tettei tōron.” “Bijutsu techō” 61 (928) (October 2009): 66–75.

富山妙子「一九四〇年代: 戦時下の東京」『アジアを抱く: 画家人生 記憶と夢』東京: 岩波書店, 2009年, 34–40頁.Tomiyama Taeko. “1940-nendai senjika no Tokyo.” In “Ajia (Asia) o idaku: Gaka jinsei. Kioku to yume,” 34–40. Tokyo: Iwanami Shoten, 2009.

高嶺格「ベイビー・インサドン」『在日の恋人』東京: 河出書房新社, 2008年, 7–18頁.Takamine Tadasu. “Beibī Insadon (Baby Insa-dong).” In “Zainichi no koibito.” 7–18. Tokyo: Kawade Shobō Shinsha, 2008.

村上隆「芸術で起業するということ」『芸術起業論』東京: 幻冬舎, 2006年, 23–74頁.Murakami Takashi. “Geijutsu de kigyō suru to iu koto.” In “Geijutsu kigyōron.” 23–74. Tokyo: Gentōsha, 2006.

富山妙子, 嶋田美子, レベッカ・ジェニスン「証言とアート」『現代思想』第25巻10号 (1997年9月): 36–62頁.Tomiyama Taeko, Shimada Yoshiko, and Rebecca Jennison. “Shōgen to āto [Testimony and Art].” “Gendai shisō” 25, no. 10 (September 1997): 36–62.

大竹伸朗「宇和島美術ノート: ふりむけば便所」『波』31巻11号 (1997年11月): 34–35頁.Ohtake Shinrō. “Uwajima bijutsu nōto (note): Furimukeba benjo [Restroom Retrospect].” “Nami” 31, no. 11 (November 1997): 34–35.

矢口國夫「求められる国際性と創造性」『美術手帖』47巻705号 (1995年4月): 110–119頁.Yaguchi Kunio. “Motomerareru kokusaisei to sōzōsei.” “Bijutsu techō” 47, no. 705 (April 1995): 110–119.

石内都「無限の黒へ」『モノクローム』東京: 筑摩書房, 1993年, 5–11頁.Ishiuchi Miyako. “Mugen no kuro e [Toward an Infinite Black].” In “Monokurōmu [Monochrome].” 5–11. Tokyo: Chikuma Shobō, 1993.

小池一子「さなぎ、羽ばたく」『空間のアウラ』東京: 白水社, 1992年, 24–38頁.Koike Kazuko. “Sanagi habataku [Emerging from a Chrysalis, the Butterfly Spreads its Wings].” In “Kūkan no aura [Aura of Space].” 24–38. Tokyo: Hakusuisha, 1992.

正木基「野を開く鍵」『美術手帖』44巻661号 (1992年11月): 89–97頁.Masaki Motoi. “No o hiraku kagi [How to Unlock the Outdoors].” “Bijutsu techō” 44, no. 661 (November 1992): 89–97.

多木浩二「『御真影』の誕生」『天皇の肖像』(岩波新書). 東京: 岩波書店, 1988年, 113–153頁.Taki Kōji. “‘Goshin’ei’ no tanjō [The Origins of Goshin’ei].” In “Tennō no shōzō.” Iwanami Shinsho. 113–153. Tokyo: Iwanami Shoten, 1988.

白川昌生「円環の彼方へ」『日本のダダ: 1920–1970』東京: 書肆風の薔薇, 1988年.Shirakawa Yoshio. “Enkan no kanata e [Beyond the Circle].” In “Nihon no Dada: 1920–1970.” Tokyo: Shoritsu Kaze no Bara, 1988.

篠原資明「超少女身辺宇宙」『美術手帖』38巻556号 (1986年8月): 66–71頁.Shinohara Motoaki. “Chō shōjo shinpen uchū.” “Bijutsu techō” 38, no. 556 (August 1986): 66–71.

高間準「ポリモード宣言」『ペリカンクラブ』13号 (1983年5月): 48–51頁. 京都: 21世紀社.[Takama Jun]. “Porimōdo (poly mode) sengen” “Pelican club” 13 (May 1983): 48–51. Kyoto: 21-seikisha.

新・今日の作家展 2018 定点なき視点関連イベント記録集, 2018年.

モダニズムの至福のときいわき市立美術館名品展関連イヴェント記録集, [2003年].

85／05 幻のつくば写真美術館からの20年報告書, 2005年.

村上隆, 保科豊巳, 海老澤功「日本の美術教育徹底討論」『美術手帖』第61巻 (通巻928号) (2009年10月): 66–75頁.Murakami Takashi, Hoshina Toyomi, and Ebisawa Isao. “Nihon no bijutsu kyōiku, tettei tōron.” “Bijutsu techō” 61 (928) (October 2009): 66–75.

富山妙子「一九四〇年代: 戦時下の東京」『アジアを抱く: 画家人生記憶と夢』東京: 岩波書店, 2009年, 34–40頁.Tomiyama Taeko. “1940-nendai senjika no Tokyo.” In “Ajia (Asia) o idaku: Gaka jinsei. Kioku to yume,” 34–40. Tokyo: Iwanami Shoten, 2009.