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B124928

Nakaya 1970

中谷芙二子「空気と水」『美術手帖』22巻330号 (1970年7月): 105–108頁.

Nakaya Fujiko. “Kūki to mizu [Air and Water].” “Bijutsu techō” 22, no. 330 (July 1997): 105–108.

大辻清司「主義の時代は遠ざかって」『カメラ毎日』15巻7号（通号174） (1968年6月): 15–18頁.

Ōtsuji Kiyoji. “Shugi no jidai wa tōzakatte [Moving Beyond the Age of Isms].” “Kamera mainichi (Camera Mainichi)” 15, no. 7 (174) (June 1968): 15–18.

安谷屋正義「沖縄画壇の展望とその将来: 芸術選賞受賞を時点とする」『新沖縄文学』5号 (1967年春): 136–149頁.

Adaniya Masayoshi. “Okinawa gadan no tembō to sono shōrai: Geijutsu senshō jushō o jiten to suru.” “Shin okinawa bungaku” 5 (Spring 1967): 136–149.

高松次郎「世界拡大計画: 不在性についての試論 (概説)」『デザイン批評』3号 (1967年6月): 60–67頁.

Takamatsu Jirō. “Sekai kakudai keikaku: Fuzaisei ni tsuite no shiron (gaisetsu) [World Expansion Plan: An Essay on Absence (An Overview)].” “Dezain hihyō” 3 (June 1967): 60–67.

宮川淳「影の侵入」『美術手帖』261号 (1965年12月増刊号): 73–76頁.

Miyakawa Atsushi. “Kage no shinnyū.” Supplement, “Bijutsu techō” 261 (December 1965): 73–76.

赤瀬川原平「“資本主義リアリズム”論」『日本読書新聞』1246号 (1964年2月24日)

Akasegawa Genpei. “‘Shihon shugi riarizumu’ ron [Theses on ‘Capitalist Realism’].” “Nihon Dokusho Shinbun” 1246 (February 24, 1964).

東野芳明「さようなら読売アンデパンダン展」『美術手帖』234号 (1964年4月): 11–14, 27頁.

Tōno Yoshiaki. “Sayōnara Yomiuri andepandan ten [Sayonara, Yomiuri Independent].” “Bijutsu techō” 234 (April 1964): 11–14, 27.

名取洋之助「記号としての写真」『写真の読みかた』(岩波新書). 東京: 岩波書店, 1963年, 46–74頁.

Natori Yōnosuke. “Kigō to shite no shashin [Photograph-as-Sign].” In “Shashin no yomikata.” Iwanami shinsho. 46–74. Tokyo: Iwanami Shoten, 1963.

瀧口修造「公募団体は無用か」『読売新聞』1961年9月20日, 夕刊.

Takiguchi Shūzō. “Kōbo dantai wa muyō ka [Are Open-Call Exhibitions Useless?: A Comparison with the Situation of Artists in Europe and North America],” “Yomiuri shinbun,” September 20, 1961, evening edition.

曹良奎 [曺良奎], 針生一郎「北朝鮮に帰った曹良奎: その現実と絵画/自己と表現の問題」『美術ジャーナル』15号 (1960年12月): 24–37頁.

Cho Yang Gyu, and Hariu Ichirō. “Kitachōsen ni kaetta Cho Yang Gyu: Sono genjitsu to kaiga/jiko to hyōgen no mondai.” “Bijutsu jānaru [Journal],” no. 15 (December 1960): 24–37.

曺良奎「マンホール画家北朝鮮に帰るの記」『芸術新潮』11巻11号 (1960年11月): 182–190頁.

Cho Yang Gyu. ‘Manhōru gaka Kitachōsen ni kaeru no ki [The Manhole Artist: A Record of Going Home to North Korea].’ “Geijutsu shinchō” 11, no. 11 (November 1960): 182–190.

東野芳明「作品選考に美的イデーの確立を: 『新しい日本絵画展』への提唱」『美術手帖』154号 (1959年3月): 17–19頁.

Tōno Yoshiaki. “Sakuhin senkō ni biteki idē no kakuritsu o: ‘Atarashii Nihon kaigaten’ e no teishō [For a new aesthetic concept in the selection of artworks: Proposal for a ‘new Japanese painting’ exhibition].” “Bijutsu techō” 154 (March 1959): 17–19.

中原佑介「『見せもの』の批評」『文学』24巻12号 (1956年12月): 43–50頁, 岩波書店.

Nakahara Yūsuke. “‘Misemono’ no hihyō [For a Criticism of Misemono].” “Bungaku” 24, no. 12 (December 1956): 43–50. (Iwanami Shoten).

吉原治良「抽象絵画の余白」『墨美』21号 (1953年2月): 12–15頁.

Yoshihara Jirō. “Chūshō kaiga no yohaku.” “Bokubi” 21 (February 1953): 12–15.

岡本太郎「縄文土器論」『みづゑ』558号 (1952年2月): 3–10頁.

Okamoto Tarō. “Jōmon doki ron [On Jōmon Pottery].” “Mizue” 558 (February 1952): 3–10.

三岸節子「女流画家の歴史」『BBBB』4号 (1950年3月): 40–44頁.

Migishi Setsuko. “Joryū gaka no rekishi [A History of Women Artists].” “BBBB” no. 4 (March 1950): 40–44.

北川民次「私の美術教育」『教育美術』4巻3号 (1938年3月): 59–68頁.

Kitagawa Tamiji. “Watashi no bijutsu kyōiku [My Art Pedagogy].” “Kyōiku bijutsu” 4, no. 3 (March 1938): 59–68.

古市保子「アジアの新たな関係性の構築に向けて: 国際交流基金アジアセンターの活動」『美術フォーラム21』11号 (2005年2月): 50–56頁.

Furuichi Yasuko. “Ajia no aratana kankeisei no kōchiku ni mukete: Kokusai Kōryūkikin Ajia Sentā no katsudō [Toward the Construction of New Relationships Across Asia: The Activities of the Japan Foundation Asia Center].” “Bijutsu fōramu 21 (Bijutsu Forum 21)” 11 (February 2005): 51–56.

Kojima, Kaoru「The Woman in Kimono: An Ambivalent Image of Modern Japanese Identity」『実践女子大学美學美術史學』25号 (2011年3月): 1–15頁.

Kojima, Kaoru. “The Woman in Kimono: An Ambivalent Image of Modern Japanese Identity.” “Jissen Women's University, Aesthetics and Art History” 25 (March 2011): 1–15.

近藤幸夫「複数性のなかの単一性: 大衆社会における表現者の位置について」『都市の情景: 複数性のなかの単一性』 (今日の作家展: 第33回). 横浜: 横浜市民ギャラリー, 1997年, 9–11頁 (会場: 横浜市民ギャラリー) [展覧会カタログ].

Kondo Yukio. “Singularity in Plurality: The Position of the Artist in Mass Society.” In “The 33rd ‘Artists Today’ Exhibition,” 9–11. Yokohama: Yokohama Civic Art Gallery, 1997 (Venue: Yokohama Civic Art Gallery). [Exh. cat.].

長谷川祐子「デ・ジェンダリズム」『デ・ジェンダリズム: 回帰する身体』京都: 淡交社, 1997年, 24–30頁. (会場: 世田谷美術館) [展覧会カタログ].

Hasegawa Yūko. “Degenderism.” In “De-Genderism: détruire dit-elle/il.” Translated by Stan Anderson. 19–25. Tokyo: Setagaya Art Museum, 1997 [Supplement to the exhibition catalogue with the same title].

中原佑介「Tricks and Vision」『Tricks and Vision展: 盗まれた眼』[出版地不明: 出版者不明], 1968年, 91頁 (会場: 東京画廊, 村松画廊) [展覧会カタログ].

Nakahara Yusuke. “Tricks and Vision.” In “Tricks and Vision,” 91. [s.l.: s.n.,] 1968 (Venues: Tokyo Gallery and Muramatsu Gallery). [Exh. cat.].

小田原のどか「なぜ女性の大彫刻家は現れないのか？」『美術手帖』73巻1089号 (2021年8月): 92–97頁.

Odawara Nodoka. “Naze josei no daichōkokuka wa arawarenai noka? [Why Have There Been No Great Women Sculptors?]”. “Bijutsu techō” 73, no. 1089 (August 2021): 92–97.

吉良智子「歴史の中の女性コレクティブとひととひと」高橋ひかり, 工藤春香編『女が5人集まれば皿が割れる: 記録集 (여자가다섯이모이면접시가깨진다)』 [出版地不明]: ひととひと, 2021年, 26–27頁 (会場: Buoy) [展覧会カタログ].

Kira Tomoko. “Rekishi no naka no josei korekutibu to hitotohito [Hitotohito and Women’s Collectives throughout History].” In “Onna ga gonin atsumareba sara ga wareru: Kirokushū [If Five Women Get Together, A Plate Breaks],” edited by Takahashi Hikari and Kudō Haruka. 26–27. [s.l.]: Hitotohito, 2021 (Venue: Buoy). [Exh. cat.].

馬定延「三上晴子 “Suitcases 1993 | 2020”」Relations. 公開日 2020年10月. https://relations-tokyo.com/2020/10/01/seiko-mikami-suitcases-1993-2020-ja

Ma Jung-Yeon. “Mikami Seiko ‘Suitcases 1993 | 2020.’” “Relations.” Published October, 2020. https://relations-tokyo.com/2020/10/01/seiko-mikami-suitcases-1993-2020-ja

Nagashima Yurie.「『誰もやらないから、自分でやるしかない』写真家・長島有里枝が言葉で語り続ける理由」Miwa Goroku (インタヴュアー). The Fashion Post. 公開日2020年4月21日. https://fashionpost.jp/portraits/180108

Nagashima, Yurie. “‘Dare mo yaranai kara, jibun de yaru shika nai’: Shashinka Nagashima Yurie ga kotoba de katari tsuzukeru riyū [Nagashima Yurie: No One Else was Doing it, so I Had to Do It Myself].” Interview by Miwa Goroku. “The Fashion Post.” Published April 21, 2020. https://fashionpost.jp/portraits/180108

ホンマエリ(キュンチョメ)「声枯れるまで: 参加作家の声」「あいちトリエンナーレ・その後」特集『新潮』117巻2号 (2020年2月): 176–177頁.

Honma Eri (Kyun-Chome). “Koe kareru made: Sanka sakka no koe.” In “Aichi Toriennāre (Aichi Triennale) Sonogo.” Special issue, “Shinchō” 117, no. 2 (February 2020): 176–177.

椹木野衣「『アール・ポップ』から始める: 80年代の美術をめぐって」『美術手帖』71巻1076号 (2019年6月号): 98–113頁.

Sawaragi Noi. “‘Āru poppu’ kara hajimeru: 80-nendai no bijutsu o megutte.” “Bijutsu techō” 71, no. 1076 (June 2019): 98–113.

刊行年: 2019

著者: 椹木野衣

B124900

Odawara and Momose 2019

「女性アート・コレクティブの現在。小田原のどか×百瀬文対談 (前編) 」 (シリーズ: ジェンダーフリーは可能か？: 10). 美術手帖. 公開日 2019年11月30日. https://bijutsutecho.com/magazine/series/s21/20980

“Josei āto korekutibu no genzai. Odawara Nodoka, Momose Aya taidan (zenpen) [On Female Artist Collectives Today: A Talk Between Odawara Nodoka and Momose Aya]” Shirīzu: Jendā furī wa kanō ka?, 10. “Bijutsu techō.” Published November 30, 2019. https://bijutsutecho.com/magazine/series/s21/20980

「美学校史: 開校から2019年まで」美学校編『美學校1969–2019: 自由と実験のアカデメイア』東京: 晶文社, 2019年, 54–76頁.

“Bigakkōshi: Kaikō kara 2019-nen made [The History of Bigakkō from its Founding until 2019].” In “Bigakkō 1969–2019: Jiyū to jikken no akademeia [Bigakkō: Akademia of Freedom and Experimentation],” edited by Bigakkō, 54–76. Tokyo: Shobunsha, 2019.

岡﨑乾二郎「聴こえない旋律を聴く」Web ちくま. 更新日 2019年8月19日. https://www.webchikuma.jp/articles/-/1808.

Okazaki Kenjirō. “Kikoenai senritsu o kiku”. Web Chikuma. Modified August 19, 2019. https://www.webchikuma.jp/articles/-/1808.

嶋田美子「現代思潮社・美学校のなりたち」美学校編『美學校1969–2019: 自由と実験のアカデメイア』東京: 晶文社, 2019年, 149–153頁.

Shimada Yoshiko. “Gendai Shichōsha Bigakkō no naritachi.” In “Bigakkō 1969–2019: Jiyū to jikken no akademeia [Bigakkō: Akademia of Freedom and Experimentation],” edited by Bigakkō. 149–153. Tokyo: Shōbunsha, 2019.

清水健人「コンニチのメディアテークとインスタレーション: あとがきにかえて」細谷修平, 清水建人編集『コンニチハ技術トシテノ美術』仙台: せんだいメディアテーク, 2018年, 110–117頁 (会場: せんだいメディアテーク) [展覧会カタログ].

Shimizu Kento. “Konnichi no medeiatēku (mediatheque) to insutarēshon (installation): Atogaki ni kaete.” In “Konnichiwa gijutsu to shite no bijutsu (Nice to Meet You Artechnik),” edited by Hosoya Shūhei, and Shimizu Kento, 110–117. Sendai: Sendai Mediatheque, 2018 (Venue: Sendai Mediatheque). [Exh. cat].

古川美佳「近年、日本における韓国美術の受容とその意識」『コリア研究』9号 (2018年12月): 51–64頁.

Furukawa Mika. “Kinnen, Nihon ni okeru Kankoku bijutsu no juyō to sono ishiki [The Reception and Awareness of Korean Art in Japan in Recent Years].”. “Koria kenkyū (Ritsumeikan Journal of Korean Studies),” no. 9 (December 2018): 51–64.

梅津庸一「パープルームの条件」『Rear: 芸術批評誌』36号 (2016年1月): 138–142頁.

Umetsu Yōichi. “Pāpurūmu no jōken [The Conditions for Parplume].” “Rear: Geijutsu hihyōshi” 36 (January 2016): 138–142.

荒木慎也「反・石膏デッサン言説」『石膏デッサンの100年』津: 三重大学出版会, 2016年.

Araki Shin'ya. “Han sekkō dessan gensetsu [Discourses For/Against Cast Drawing].” In “Sekkō dessan no 100-nen [One Hundred Years of Cast Drawing].” Tsu: Mie University Press, 2016.

藤田直哉「前衛のゾンビたち: 地域アートの諸問題」『すばる』36巻10号 (2014年10月): 240–253頁.

Fujita Naoya. “Zen’ei no zonbitachi: Chiiki āto no shomondai [Zombies of the Avant-Garde: The Problems with Locality Art].” “Subaru” 36, no. 10 (October 2014): 240–253.

吉岡洋「メディアアートという文化」『美術フォーラム21』30号 (2014年11月): 125–129頁.

Yoshioka Hiroshi. “Media āto to iu bunka [The Culture of Media Art].” “Bijutsu fōramu 21 (Bijutsu Forum 21)” 30 (November 2014): 125–129.

中村史子「褥としての鷹野隆大《おれとwith KJ#2 (2007)》」『愛知県美術館研究紀要』21号 (2015年3月): 54–63頁.

Nakamura Fumiko. “Shitone to shite no Takano Ryūdai ‘Ore to with KJ#2 (2007)’ [Takano Ryudai's With KJ#2 as a Bed].” “Aichi Kenritsu Bitsukan kenkyū kiyō (Bulletin of the Aichi Prefectural Museum of Art),” no. 21 (March 2015): 54–63.

稲賀繁美「『化膿』としての翻訳: 土田麦僊・金素雲・梶山季之」『絵画の臨界: 近代東アジア美術史の桎梏と命運』名古屋: 名古屋大学出版会, 2014年, 373–389頁.

Inaga Shigemi. “‘Kanō’ to shite no hon’yaku: Tsuchida Bakusen, Kim So-un, Kajiyama Toshiyuki.” In “Kaiga no rinkai: Kindai Higashiajia bijutsushi no shikkoku to meiun (Images on the Edge: A Historical Survey of East Asian Cross-cultural Modernities).” 373–389. Nagoya: The University of Nagoya Press, 2014.

椹木野衣「後美術論 <第二部・流浪篇> 第1回再考『悪い場所』 (前編)」『美術手帖』66巻1000号 (2014年3月): 174–192頁.

Sawaragi Noi. “Gobijutsuron, dainibu rurōhen. Dai ikkai: Saikō ‘Warui basho’ zenpen.” “Bijutsu techō” 66, no. 1000 (March 2014): 174–192.

後小路雅弘「日本軍政と東南アジアの美術」『哲学年報』72輯 (2013年3月): 49–72頁, 福岡: 九州大学大学院人文科学研究院.

Ushiroshōji Masahiro. “Nihon gunsei to Tōnan Ajia no bijutsu [Art of Southeast Asia Under Japanese Occupation 1942–45].” “Tetsugaku nenpō” 72 (March 2013): 49–72, Fukuoka: Faculty of Humanities, Kyushu University.

岡﨑乾二郎「インタヴュー: われ、またアート・ステュディウムに」芸術教育とは何か？: 四谷アート・ステュディウム閉校問題から考える. 閲覧日 2024年1月18日. https://as-artandeducation-archive.tumblr.com.

Okazaki Kenjirō. “Intavyū (Interview): Ware, mata Āto Sutyudiumu (Art Studium) ni.” Geijutsu kyōiku towa nanika?: Yotsuya Āto Sutyudiumu (Yotsuya Art Studium) heikō mondai kara kangaeru. Accessed January 18, 2024. https://as-artandeducation-archive.tumblr.com.

鈴木勝雄「集団の夢: 五〇年代を貫く歴史的パトス」鈴木勝雄, 桝田倫広, 大谷省吾編『実験場1950s』東京: 東京国立近代美術館, 2012年, 10–39頁.

Suzuki Katsuo. “Shūdan no yume: 50-nendai o tsuranuku rekishiteki patosu [The Dream of the Collective: The Historical Pathos Running through the 1950s].” In “Jikkenjō 1950s [Test Sites 1950s],” edited by Suzuki Katsuo, Masuda Tomohiro, and Ōtani Shōgo, 10–39. Tokyo: The National Museum of Modern Art, Tokyo, 2012.

吉良智子「戦争美術展における『銃後』の図像」『20世紀の女性美術家と視覚表象の調査研究: アジアにおける戦争とディアスポラの記憶. 2008年度–2010年度科学研究費補助金・基盤研究(B)報告書』大阪: 北原恵, 2011年, 11–29頁.

Kira Tomoko. “Sensō bijutsuten ni okeru ‘jūgo’ no zuzō [Images of the Home Front in War Art Exhibitions].” In “20-seiki no josei bijutsuka to shikaku hyōshō no chōsa kenkyū: Ajia ni okeru sensō to diasupora no kioku. Kagaku Kenkyūhi Hojokin Kiso Kenkyū (B) Hōkokusho [Research on Women Artists and Visual Representation in 20th Century: Memory of the War and Diaspora in Asia. 2008–2010 Nendo Grant-in-Aid for Scientific Research (B) Report on the Research Achievements],” 11–29. Osaka: Kitahara Megumi, 2011.

光田由里「野島康三: 写真の存在論」『野島康三写真集』東京: 赤々舎, 2009年, 153–181頁.

Mitsuda Yuri. “Nojima Yasuzō: Shashin no sonzairon [An Ontological Reading of Nojima Yasuzō’s Photographs].” In “Nojima Yasuzō Shashinshū (Yasuzo Nojima).” 153–181. Tokyo: Akaakasha (Akaaka Art Publishing), 2009.

村上隆, 保科豊巳, 海老澤功「日本の美術教育徹底討論」『美術手帖』第61巻 (通巻928号) (2009年10月): 66–75頁.

Murakami Takashi, Hoshina Toyomi, and Ebisawa Isao. “Nihon no bijutsu kyōiku, tettei tōron.” “Bijutsu techō” 61 (928) (October 2009): 66–75.

富山妙子「一九四〇年代: 戦時下の東京」『アジアを抱く: 画家人生記憶と夢』東京: 岩波書店, 2009年, 34–40頁.

Tomiyama Taeko. “1940-nendai senjika no Tokyo.” In “Ajia (Asia) o idaku: Gaka jinsei. Kioku to yume,” 34–40. Tokyo: Iwanami Shoten, 2009.

西本雅実「原爆記録写真: 埋もれた史実を検証する」『広島平和記念資料館資料調査研究会研究報告』4号 (2008年3月): 1–9頁.

Nishimoto Masami. “Gembaku kiroku shashin: Umoreta shijitsu o kenshō suru.” “Hiroshima Heiwa Kinen Shiryōkan (Hiroshima Peace Memorial Museum) chōsa kenkyūkai kenkyū hokōku” 4 (March 2008): 1-9.

坂上しのぶ「80年代考: 80年代ニューウェーブをめぐって」椎名節, 坂上しのぶ, 保谷香織編集『引込線: 所沢ビエンナーレ・プレ美術展』[狭山]: 所沢ビエンナーレ実行委員会, 2008年 (会場: 西武鉄道旧所沢車両工場).

Sakagami Shinobu. “80-nendaikō: 80-nendai nyūwēbu o megutte [“On the Eighties”: A Look at the New Wave of the 1980s.” In “Hikikomisen: Tokorozawa Biennāre Pure Bijutsuten (Siding Railroad: Pre-exhibition Tokorozawa Biennial of Contemporary Art),” edited by Shiina Setsu, Sakagami Shinobu, and Hōya Kaori. [Sayama]: Tokorozawa Biennāre Jikkō Iinkai, 2008 (Venue: Seibu Tetsudō Kyū Tokorozawa Sharyō Kōjō). [Exh cat.].

高嶺格「ベイビー・インサドン」『在日の恋人』東京: 河出書房新社, 2008年, 7–18頁.

Takamine Tadasu. “Beibī Insadon (Baby Insa-dong).” In “Zainichi no koibito.” 7–18. Tokyo: Kawade Shobō Shinsha, 2008.

降旗千賀子「ワークショップ: 日本の美術館における教育普及活動」『Fuji Xerox Art Bulletin』3号 (2008年8月): 4–33頁.

Furihata Chikako. “Wākushoppu: Nihon no bijutsukan ni okeru kyōiku fukyū katsudō [Workshops: Education and Public Programs in Japanese Art Museums].” “Fuji Xerox Art Bulletin” 3 (August 2008): 4–33.

笠原美智子「やなぎみわ作品に見る現代日本女性の意識: 『日本の化粧文化化粧と美意識』に寄せて」『ジェンダー写真論: 1991–2017』川崎: 里山社, 2018年, 337–353頁.

Kasahara Michiko. “Yanagi Miwa sakuhin ni miru gendai Nihon josei no ishiki: ‘Nihon no keshō bunka: Keshō to biishiki’ ni yosete [The Consciousness of Contemporary Japanese Women Seen in the Works of Yanagi Miwa].” In “Jendā shashin ron: 1991–2017 [Gender Theory in Photography 1991–2017],” 337–353. Kawasaki: Satoyamasha, 2018.

小勝禮子「日本の美術館におけるジェンダーの視点の導入をめぐって」『Image & gender: イメージ&ジェンダー研究会機関誌』7巻 (2007年3月): 14–25頁.

Kokatsu Reiko. “Nihon no bijutsukan ni okeru jendā no shiten no dōnyū o megutte [Introduction of Gender Perspective in Japanese Museums].” “Image & gender: Imēji & Jendā Kenkyūkai kikanshi” 7 (March 2007): 14–25.

村上隆「芸術で起業するということ」『芸術起業論』東京: 幻冬舎, 2006年, 23–74頁.

Murakami Takashi. “Geijutsu de kigyō suru to iu koto.” In “Geijutsu kigyōron.” 23–74. Tokyo: Gentōsha, 2006.

小勝禮子「戦後の『前衛』芸術運動と女性アーティスト1950–60年代」小勝禮子, 由本みどり編『前衛の女性1950–1975』宇都宮: 栃木県立美術館, 2005年, 9–17頁 (会場: 栃木県立美術館) [展覧会カタログ].

Kokatsu Reiko. “Sengo no ‘zen’ei’ geijitsu undō to josei ātisuto 1950–60 nendai [Postwar Avant-Garde Art Movements and Woman Artists, 1950s–1960s].” In “Zen'ei no josei 1950–1975 [Japanese Women Artists in Avant-Garde Movements, 1950–1975],” edited by Kokatsu Reiko, and Yoshimoto Midori, 9–17. Utsunomiya: Tochigikenritsu Bijutsukan (Tochigi Prefectural Museum of Fine Arts), 2005 (Venue: Tochigi Prefectural Museum of Fine Arts). [Exh. cat.].

巌谷國士「瀧口修造の新しい季節: タケミヤ画廊の終幕まで」佐谷画廊編『瀧口修造とタケミヤ画廊. オマージュ瀧口修造展: 26』東京: 佐谷画廊, 2005年, 6–33頁 (会場: お茶の水画廊).

Iwaya Kunio. “Takiguchi Shūzō no atarashii kisetsu: Takemiya Garō (Gallery) no shūmaku made.” In “Takiguchi Shūzō to Takemiya Garō (Shuzo Takiguchi and Gallery Takemiya),” edited by Satani Gallery. Omāju Takiguchi Shūzōten 26, 6–33. Tokyo: Satani Gallery, 2005 (Venue: Ochanomizu Gallery). [Exh. cat.].

ヨシダ・ヨシエ「『原爆の図』を背負って」『ヨシダ・ヨシエ全仕事』東京: 芸術書院, 2005年, 229–251頁.

Yoshida Yoshie. “‘Genbaku no zu’ o seotte [With the Hiroshima Panels on My Back].” In “Yoshida Yoshie zenshigoto (The corpus of Yoshida Yoshie’s critical essays on art),” 229–251. Tokyo: Geijutsu Shoin, 2005.

針生一郎「『2002アルン展』の意義: わたしの韓国・朝鮮文化交流史から」Areum Art Network編『2002アルン展: 在日コリアン美術を起点として』[大阪]: Areum Art Network, 2002年, 6–8頁 (会場: 京都市美術館, 京都市国際交流会館, アートスペース虹, 京都教育文化センター).

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刊行年: 2002

B124859

Kitahara 1998

北原恵「日本の美術界における『たかが性別』をめぐる論争: 1997–98」『インパクション』110号 (1998年10月): 96–107頁.

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富山妙子, 嶋田美子, レベッカ・ジェニスン「証言とアート」『現代思想』第25巻10号 (1997年9月): 36–62頁.

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刊行年: 1997

著者: 富山妙子, 嶋田美子, レベッカ・ジェニスン

B124857

Kishimoto 1997

岸本清子「資料: 岸本清子1983年参議院選挙政見放送 (NHKラジオ放送)」“女性とアート” プロジェクト編『ネオダダから21世紀型魔女へ: 岸本清子の人と作品』横浜: “女性とアート”プロジェクト, 1997年, 59–60頁.

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光田由里「平日の昼間の公園: 『女性の肖像: 日本現代美術の顔』展の反省」『構造』第12号 (1997年10月): 26–36頁.

Mitsuda Yuri. “Heijitsu no hiruma no kōen: ‘Josei no shōzō’ ten no hansei [Daytime Park on a Weekday: A Reflection on the Exhibition ‘Images of Women in Japanese Contemporary Art 1930’s–40’s’].” “Kōzō,” no.12 (October 1997): 26–36.

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大竹伸朗「宇和島美術ノート: ふりむけば便所」『波』31巻11号 (1997年11月): 34–35頁.

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山口勝弘「実験工房」1953年ライトアップ展実行委員会編『1953年ライトアップ: 新しい戦後美術像が見えてきた』[東京]: 目黒区美術館, 1996年, 189–196頁 (会場: 目黒区美術館) [展覧会カタログ].

Yamaguchi Katsuhiro. “Jikken Kōbō [Experimental Workshop].” In “1953-nen raito appu: Atarashii sengo bijutsuzō ga mietekita (Shedding Light on Art in Japan 1953),” edited by 1953-nen Raito Apputen Jikkō Iinkai, [Tokyo]: Meguro-ku Bijutsukan (Meguro Museum of Art), 1996, 189–196. (Venue: Meguro Museum of Art, Tokyo). [Exh. cat.].

黒田雷児「アジア現代美術: 『ブーム』の表と裏」『季刊アート・エクスプレス』6号 (1995年春): 32–42頁.

Kuroda Raiji. “Ajia gendai bijutsu: ‘Būmu’ no omote to ura [Behind the ‘Boom’ in Contemporary Asian Art].” “Kikan āto ekusupuresu (Art Express),” no. 6 (Spring 1995): 32–42.

矢口國夫「求められる国際性と創造性」『美術手帖』47巻705号 (1995年4月): 110–119頁.

Yaguchi Kunio. “Motomerareru kokusaisei to sōzōsei.” “Bijutsu techō” 47, no. 705 (April 1995): 110–119.

石内都「無限の黒へ」『モノクローム』東京: 筑摩書房, 1993年, 5–11頁.

Ishiuchi Miyako. “Mugen no kuro e [Toward an Infinite Black].” In “Monokurōmu [Monochrome].” 5–11. Tokyo: Chikuma Shobō, 1993.

山口勝弘「映像へ離脱してゆく世界: 福島秀子1948–1988」『美術手帖』44巻657号 (1992年8月): 131–142頁.

Yamaguchi Katshiro. “Eizō e ridatsushite yuku sekai: Fukushima Hideko 1948–1988 [The World of Fukushima Hideko: Breaking Away, into Images].” “Bijutsu techō” 44, no. 657 (August 1992): 131–142.

小池一子「さなぎ、羽ばたく」『空間のアウラ』東京: 白水社, 1992年, 24–38頁.

Koike Kazuko. “Sanagi habataku [Emerging from a Chrysalis, the Butterfly Spreads its Wings].” In “Kūkan no aura [Aura of Space].” 24–38. Tokyo: Hakusuisha, 1992.

正木基「野を開く鍵」『美術手帖』44巻661号 (1992年11月): 89–97頁.

Masaki Motoi. “No o hiraku kagi [How to Unlock the Outdoors].” “Bijutsu techō” 44, no. 661 (November 1992): 89–97.

岡﨑乾二郎, 田崎英明, 椹木野衣「世界の賭金・歴史の配当: 世界史ゲームのためのルール・ブック」『Frame: Art & conflict』2号 (1991年2月): 5–17頁.

Okazaki Kenjirō, Tazaki Hideaki, and Sawaragi Noi. “Sekai no kakekin, rekishi no haitō: Sekaishi gēmu no tame no rūru bukku [World Stakes/History Shares: A Rule Book for the World History Game].” “Frame: Art & Conflict,” no. 2 (February 1991): 5–17.

刊行年: 1991

著者: 岡﨑乾二郎, 田崎英明, 椹木野衣

B124844

Taki 1988

多木浩二「『御真影』の誕生」『天皇の肖像』(岩波新書). 東京: 岩波書店, 1988年, 113–153頁.

Taki Kōji. “‘Goshin’ei’ no tanjō [The Origins of Goshin’ei].” In “Tennō no shōzō.” Iwanami Shinsho. 113–153. Tokyo: Iwanami Shoten, 1988.

尾野正晴「若い画家への手紙」『A & c: art & critic. 関西の現代芸術批評誌』4号 (1988年1月): 1–4頁, 京都芸術短期大学芸術文化研究所.

Ono Masaharu. “Wakai gaka e no tegami.” “A & c: art & critic. Kansai no gendai geijutsu hihyōshi,” no. 4 (January 1998): 1–4. Kyoto Geijutsu Tanki Daigaku Geijutsu Bunka Kenkyūjo.

白川昌生「円環の彼方へ」『日本のダダ: 1920–1970』東京: 書肆風の薔薇, 1988年.

Shirakawa Yoshio. “Enkan no kanata e [Beyond the Circle].” In “Nihon no Dada: 1920–1970.” Tokyo: Shoritsu Kaze no Bara, 1988.

篠原資明「超少女身辺宇宙」『美術手帖』38巻556号 (1986年8月): 66–71頁.

Shinohara Motoaki. “Chō shōjo shinpen uchū.” “Bijutsu techō” 38, no. 556 (August 1986): 66–71.

秋山邦晴「草月アート・センター」秋山邦晴ほか『文化の仕掛人: 現代文化の磁場と透視図』東京: 青土社, 1985年, 445–498頁.

Akiyama Kuniharu. “Sōgetsu Āto Sentā [Sogetsu Art Center].” In “Bunka no shikakenin: Gendai bunka no jiba to pāsupekuchibu [Instigators of Culture: Fields of Influence and Perspectives of Contemporary Culture].” 445–498. Tokyo: Seidosha, 1985.

榎本了壱「描くことの快楽, 見せることの欲望: イラストレーションからタブローへ」『美術手帖』37巻552号 (1985年11月): 54–58頁.

Enomoto Ryōichi. “Egaku koto no kairaku, miseru koto no yokubō: Irasutorēshon (Illustration) kara taburō (tableau) e”. “Bijutsu techō” 37, no. 552 (November 1985): 54–58.

東野芳明「南画廊」『文化の仕掛人: 現代文化の磁場と透視図』東京: 青土社, 1985年, 411–444頁.

Tōno Yoshiaki. “Minami Garō [Minami Gallery].” In “Bunka no shikakenin: Gendai bunka no jiba to pāsupekuchibu [Instigators of Culture: Fields of Influence and Perspectives of Contemporary Culture].” 411–444. Tokyo: Seidosha, 1985.

建畠晢「生成するタブロー: 具体美術協会の1950年代」国立国際美術館編『絵画の嵐・1950年代: アンフォルメル, 具体美術, コブラ』[吹田]: 国立国際美術館, 1985年, 14–19頁 (会場: 国立国際美術館) [展覧会カタログ].

Tatehata Akira. “Seisei suru taburō: Gutai Bijutsu Kyōkai no 1950-nendai [Paintings emerged: The Gutai Art Association in the 1950s].” In “Kaiga no arashi 1950-nendai: Anforumeru, Gutai Bijutsu, Kobura (Action et emotion. peintures des années 50: Informel, Gutaï, Cobra),” edited by Kokuritsu Kokusai Bijutsukan (The National Museum of Art, Osaka), 14–19. [Suita]: The National Museum of Art, Osaka, 1985 (Venue: The National Museum of Art, Osaka). [Exh. cat.].

刊行年: 1985

著者: 建畠晢

B124836

Tatsuno and Kawasoe 1984

辰野登恵子「絵画のイメージ」河添剛 (インタヴュアー)『Position: Art critique magazine』1号 (1984年10月): 63–65頁, 東京: ポジション社.

Tatsuno Toeko “Kaiga no imēji (image).” Interview by Kawasoe Tsuyoshi.“Position: Art critique magazine” 1 (October 1984): 63–65, Tokyo: Pojishon.

萬木康博「『1970年以降の美術: その国際性と独自性』展について」東京都美術館編『1970年以降の美術: その国際性と独自性. 現代美術の動向: 3』東京: 東京都美術館, 1984年, 9–11頁 (会場: 東京都美術館). [展覧会カタログ].

Yurugi Yasuhiro. “‘1970-nen ikō no bijutsu: Sono kokusaisei to dokujisei’ ten ni tsuite.” In “1970-nen ikō no bijutsu: Sono kokusaisei to dokujisei,” edited by Tokyo-to Bijutsukan (Tokyo Metropolitan Art Museum). Gendai bijutsu no dōkō 3, 9–11. Tokyo: Tokyo Metropolitan Art Museum, 1984 (Venue: Tokyo Metropolitan Art Museum). [Exh. cat.].

高間準「ポリモード宣言」『Pelican club』13号 (1983年5月): 48–51頁, 京都: 21世紀社.

[Takama Jun]. “Porimōdo (poly mode) sengen” “Pelican club,” no. 13 (May 1983): 48–51, Kyoto: 21-seikisha.

前本彰子「前本彰子: 私を見ているワタシ (作家訪問)」『美術手帖』35巻517号 (1983年11月): 120–125頁.

Maemoto Shōko. “Maemoto Shōko: Watakushi o miteiru watashi.” “Bijutsu techō” 35, no. 517 (November 1983): 120–125.

斉藤泰嘉「現代美術の動向 II: 反芸術的傾向を中心に」東京都美術館編『1960年代: 多様化への出発. 現代美術の動向: 2』東京: 東京都美術館, 1983年, 11–15頁 (会場: 東京都美術館). [展覧会カタログ].

Saitō Yasuyoshi. “Gendai bijutsu no dōkō II: Hangeijutsuteki keikō o chūshin ni.” In “1960-nendai: Tayōka e no shuppatsu,” edited by Tokyo-to Bijutsukan (Tokyo Metropolitan Art Museum). Gendai bijutsu no dōkō 2, 11–15. Tokyo: Tokyo Metropolitan Art Museum, 1983 (Venue: Tokyo Metropolitan Art Museum) [Exh. cat.].

出光真子「無意識を観察する」『月刊イメージフォーラム』2巻3号 (1981年1月): 58–65頁.

Idemitsu Mako. “Muishiki o kansatsu suru [Observing the Unconscious].” “Gekkan Imēji Fōramu [Image Forum]” 2, no. 3 (January 1981): 58–65.

萬木康博「1950年代: その暗黒と光芒」東京都美術館編『1950年代: その暗黒と光芒. 現代美術の動向: 1』東京: 東京都美術館, 1981年, 76–77頁 (会場: 東京都美術館). [展覧会カタログ].

Yurugi Yasuhiro. “1950-nendai: Sono ankoku to kōbō.” In “1950-nendai: Sono ankoku to kōbō,” edited by Tokyo-to Bijutsukan (Tokyo Metropolitan Art Museum). Gendai bijutsu no dōkō 1, 76–77. Tokyo: Tokyo Metropolitan Art Museum, 1981 (Venue: Tokyo Metropolitan Art Museum). [Exh. cat.].

宇佐美圭司「演習ゼミ」小林昭夫編『現代美術の基礎: ’70年代の現代美術学習ドキュメント』大阪: アサヒ書房, 1980年, 117–120頁.

Usami Keiji. “Enshū zemi.” In “Gendai bijutsu no kiso: 70-nendai no gendai bijutsu gakushū dokyumento (Document),” edited by Kobayashi Akio. 117–120. Osaka: Asahi Shobō, 1980.

日向あき子「異星のモラル: 少女マンガの魅力」『伝統と現代』48号 (1977年9月): 30–39頁.

Hyūga Akiko. “Isei no moraru: Shōjo manga no miryoku [Morals from Another Planet: The Appeal of Shōjo Manga, Japanese Girls’ Comics].” “Dentō to gendai” 48 (September 1977): 30–39.

榎倉康二「反射板としての空間」『美術手帖』29巻427号 (1977年12月号): 98–99頁.

Enokura Kōji. “Hanshaban to shite no kūkan.” “Bijutsu techō” 29, no. 427 (December 1977): 98–99.

堤清二「時代精神の根拠地として」大岡信, 岡田隆彦, 紀国憲一, 小田勝四監修『日本現代美術の展望』[東京]: 西武美術館, 1975年 (会場: 西武美術館) [展覧会カタログ].

Tsutsumi Seiji. “Jidai seishin no konkyochi to shite [A Base for the Zeitgeist].” In “Nihon gendai bijutsu no tenbō [View of Japanese Contemporary Art],” supervised by Ōoka Makoto, Okada Takahiko, Kinokuni Ken'ichi, and Oda Katsushi. [Tokyo]: Seibu Bijutsukan (The Seibu Museum of Art), 1975 (Venue: Seibu Museum of Art). [Exh. cat.].

京都市美術館「開催にあたって」『1973京都ビエンナーレ』京都: 京都市美術館, 1973年 (会場: 京都市美術館) [展覧会カタログ].

“Kaisai ni atatte [On the Opening].” In “Kyoto Biennale 1973.” Kyoto: Kyoto-shi Bijutsukan (Kyoto City Museum of Art), 1973 (Venue: Kyoto City Museum of Art). [Exh. cat.].

刊行年: 1973

B124824

Group of Five 1973

五人組写真集編集委員会+5, Equivalent Cinema, 「知ってる人＋知ってる人＋知ってる人」, ニルヴァナ資料集積─究極表現研究所, Japan Kobe Zero, The Play「あなたがたにとって集団とは何か」『1973京都ビエンナーレ』京都: 京都市美術館, 1973年 (会場: 京都市美術館) [展覧会カタログ].

Group of Five Photobook Editorial Committee, Equivalent Cinema, People We Know + People We Know + People We Know, Nirvāna Data Integration—The Final Art Institute, Japan Kobe Zero, and The Play. “Anatagata ni totte shūdan towa nanika? [What is collectivism for you? (Participant Data & Statements)].” In “Kyoto Biennale 1973.” Kyoto: Kyoto-shi Bijutsukan (Kyoto City Museum of Art), 1973 (Venue: Kyoto City Museum of Art). [Exh. cat.].

刊行年: 1973

APJ 文献データベース

このデータベースについて

中谷芙二子「空気と水」『美術手帖』22巻330号 (1970年7月): 105–108頁.

大辻清司「主義の時代は遠ざかって」『カメラ毎日』15巻7号（通号174） (1968年6月): 15–18頁.

安谷屋正義「沖縄画壇の展望とその将来: 芸術選賞受賞を時点とする」『新沖縄文学』5号 (1967年春): 136–149頁.

高松次郎「世界拡大計画: 不在性についての試論 (概説)」『デザイン批評』3号 (1967年6月): 60–67頁.

宮川淳「影の侵入」『美術手帖』261号 (1965年12月増刊号): 73–76頁.

赤瀬川原平「“資本主義リアリズム”論」『日本読書新聞』1246号 (1964年2月24日)

東野芳明「さようなら読売アンデパンダン展」『美術手帖』234号 (1964年4月): 11–14, 27頁.

名取洋之助「記号としての写真」『写真の読みかた』(岩波新書). 東京: 岩波書店, 1963年, 46–74頁.

瀧口修造「公募団体は無用か」『読売新聞』1961年9月20日, 夕刊.

曹良奎 [曺良奎], 針生一郎「北朝鮮に帰った曹良奎: その現実と絵画/自己と表現の問題」『美術ジャーナル』15号 (1960年12月): 24–37頁.

曺良奎「マンホール画家北朝鮮に帰るの記」『芸術新潮』11巻11号 (1960年11月): 182–190頁.

東野芳明「作品選考に美的イデーの確立を: 『新しい日本絵画展』への提唱 」『美術手帖』154号 (1959年3月): 17–19頁.

中原佑介「『見せもの』の批評」『文学』24巻12号 (1956年12月): 43–50頁, 岩波書店.

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古市保子 「アジアの新たな関係性の構築に向けて: 国際交流基金アジアセンターの活動」『美術フォーラム21』11号 (2005年2月): 50–56頁.

Kojima, Kaoru「The Woman in Kimono: An Ambivalent Image of Modern Japanese Identity」『実践女子大学美學美術史學』25号 (2011年3月): 1–15頁.

長谷川祐子「デ・ジェンダリズム」『デ・ジェンダリズム: 回帰する身体』京都: 淡交社, 1997年, 24–30頁. (会場: 世田谷美術館) [展覧会カタログ].

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小田原のどか「なぜ女性の大彫刻家は現れないのか？」『美術手帖』73巻1089号 (2021年8月): 92–97頁.

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Nagashima Yurie.「『誰もやらないから、自分でやるしかない』写真家・長島有里枝が言葉で語り続ける理由」Miwa Goroku (インタヴュアー). The Fashion Post. 公開日2020年4月21日. https://fashionpost.jp/portraits/180108

ホンマエリ(キュンチョメ)「声枯れるまで: 参加作家の声」「あいちトリエンナーレ・その後」特集『新潮』117巻2号 (2020年2月): 176–177頁.

椹木野衣「『アール・ポップ』から始める: 80年代の美術をめぐって」『美術手帖』71巻1076号 (2019年6月号): 98–113頁.

「女性アート・コレクティブの現在。小田原のどか×百瀬文 対談 (前編) 」 (シリーズ: ジェンダーフリーは可能か？: 10). 美術手帖. 公開日 2019年11月30日. https://bijutsutecho.com/magazine/series/s21/20980

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梅津庸一「パープルームの条件」『Rear: 芸術批評誌』36号 (2016年1月): 138–142頁.

荒木慎也「反・石膏デッサン言説」『石膏デッサンの100年』津: 三重大学出版会, 2016年.

藤田直哉「前衛のゾンビたち: 地域アートの諸問題」『すばる』36巻10号 (2014年10月): 240–253頁.

吉岡洋「メディアアートという文化」『美術フォーラム21』30号 (2014年11月): 125–129頁.

中村史子「褥としての鷹野隆大《おれとwith KJ#2 (2007)》」『愛知県美術館研究紀要』21号 (2015年3月): 54–63頁.

稲賀繁美「『化膿』としての翻訳: 土田麦僊・金素雲・梶山季之」『絵画の臨界: 近代東アジア美術史の桎梏と命運』名古屋: 名古屋大学出版会, 2014年, 373–389頁.

椹木野衣「後美術論 <第二部・流浪篇> 第1回 再考『悪い場所』 (前編)」『美術手帖』66巻1000号 (2014年3月): 174–192頁.

後小路雅弘「日本軍政と東南アジアの美術」『哲学年報』72輯 (2013年3月): 49–72頁, 福岡: 九州大学大学院人文科学研究院.

岡﨑乾二郎「インタヴュー: われ、またアート・ステュディウムに」芸術教育とは何か？: 四谷アート・ステュディウム閉校問題から考える. 閲覧日 2024年1月18日. https://as-artandeducation-archive.tumblr.com.

鈴木勝雄「集団の夢: 五〇年代を貫く歴史的パトス」鈴木勝雄, 桝田倫広, 大谷省吾編『実験場1950s』東京: 東京国立近代美術館, 2012年, 10–39頁.

光田由里「野島康三: 写真の存在論」『野島康三写真集』東京: 赤々舎, 2009年, 153–181頁.

村上隆, 保科豊巳, 海老澤功「日本の美術教育 徹底討論」『美術手帖』第61巻 (通巻928号) (2009年10月): 66–75頁.

富山妙子「一九四〇年代: 戦時下の東京」『アジアを抱く: 画家人生 記憶と夢』東京: 岩波書店, 2009年, 34–40頁.

西本雅実「原爆記録写真: 埋もれた史実を検証する」『広島平和記念資料館資料調査研究会研究報告』4号 (2008年3月): 1–9頁.

坂上しのぶ「80年代考: 80年代ニューウェーブをめぐって」椎名節, 坂上しのぶ, 保谷香織編集『引込線: 所沢ビエンナーレ・プレ美術展』[狭山]: 所沢ビエンナーレ実行委員会, 2008年 (会場: 西武鉄道旧所沢車両工場).

高嶺格「ベイビー・インサドン」『在日の恋人』東京: 河出書房新社, 2008年, 7–18頁.

降旗千賀子「ワークショップ: 日本の美術館における教育普及活動」『Fuji Xerox Art Bulletin』3号 (2008年8月): 4–33頁.

笠原美智子「やなぎみわ作品に見る現代日本女性の意識: 『日本の化粧文化 化粧と美意識』に寄せて」『ジェンダー写真論: 1991–2017』川崎: 里山社, 2018年, 337–353頁.

小勝禮子「日本の美術館におけるジェンダーの視点の導入をめぐって」『Image & gender: イメージ&ジェンダー研究会機関誌』7巻 (2007年3月): 14–25頁.

村上隆「芸術で起業するということ」『芸術起業論』東京: 幻冬舎, 2006年, 23–74頁.

小勝禮子「戦後の『前衛』芸術運動と女性アーティスト1950–60年代」小勝禮子, 由本みどり編『前衛の女性1950–1975』宇都宮: 栃木県立美術館, 2005年, 9–17頁 (会場: 栃木県立美術館) [展覧会カタログ].

巌谷國士「瀧口修造の新しい季節: タケミヤ画廊の終幕まで」佐谷画廊編『瀧口修造とタケミヤ画廊. オマージュ瀧口修造展: 26』東京: 佐谷画廊, 2005年, 6–33頁 (会場: お茶の水画廊).

ヨシダ・ヨシエ「『原爆の図』を背負って」『ヨシダ・ヨシエ全仕事』東京: 芸術書院, 2005年, 229–251頁.

川俣正「マイノリティとしての現代美術: コミュニティの新しい触媒」『アートレス: マイノリティとしての現代美術』東京: フィルムアート社, 2001年, 166–187頁.

高橋芙美子「混沌のなかから: 『越境する女たち21』メイキング・レポート」『あいだ』62号 (2001年2月): 9–16頁.

小山田徹「ダムタイプ: 自己と他者をめぐる考察からコミュニケーションの未来を探る」京都造形芸術大学編『情報の宇宙と変容する表現』 (情報デザインシリーズ: vol. 6). 東京: 角川書店, 2000年, 58–69頁.

「鼎談 アジア美術館ができるまで」『アジアの美術: 福岡アジア美術館のコレクションとその活動』改訂増補版. 東京: 美術出版社, 2002年, 133–139頁.

北原恵「日本の美術界における『たかが性別』をめぐる論争: 1997–98」『インパクション』110号 (1998年10月): 96–107頁.

富山妙子, 嶋田美子, レベッカ・ジェニスン「証言とアート」『現代思想』第25巻10号 (1997年9月): 36–62頁.

岸本清子「資料: 岸本清子1983年参議院選挙政見放送 (NHKラジオ放送)」“女性とアート” プロジェクト編『ネオダダから21世紀型魔女へ: 岸本清子の人と作品』横浜: “女性とアート”プロジェクト, 1997年, 59–60頁.

光田由里「平日の昼間の公園: 『女性の肖像: 日本現代美術の顔』展の反省」『構造』第12号 (1997年10月): 26–36頁.

笠原美智子「写真とジェンダー: 石内都と神蔵美子の作品に触れて」鈴木杜幾子, 千野香織, 馬渕明子編著『美術とジェンダー: 非対称の視線』東京: ブリュッケ, 1997年, 359–376頁.

大竹伸朗「宇和島美術ノート: ふりむけば便所」『波』31巻11号 (1997年11月): 34–35頁.

蔡國強「蔡國強氏に聞く『芸術の国際化と作家の立場』」阿部大雅, 武田憲人, 武田将明, 土井伸朗 (インタビュアー). 『文芸総合誌シュトルム』7号 (1996年): 106–115頁.

山口勝弘「実験工房」1953年ライトアップ展実行委員会編『1953年ライトアップ: 新しい戦後美術像が見えてきた』[東京]: 目黒区美術館, 1996年, 189–196頁 (会場: 目黒区美術館) [展覧会カタログ].

黒田雷児「アジア現代美術: 『ブーム』の表と裏」『季刊アート・エクスプレス』6号 (1995年春): 32–42頁.

矢口國夫「求められる国際性と創造性」『美術手帖』47巻705号 (1995年4月): 110–119頁.

石内都「無限の黒へ」『モノクローム』東京: 筑摩書房, 1993年, 5–11頁.

山口勝弘「映像へ離脱してゆく世界: 福島秀子1948–1988」『美術手帖』44巻657号 (1992年8月): 131–142頁.

小池一子「さなぎ、羽ばたく」『空間のアウラ』東京: 白水社, 1992年, 24–38頁.

正木基「野を開く鍵」『美術手帖』44巻661号 (1992年11月): 89–97頁.

岡﨑乾二郎, 田崎英明, 椹木野衣「世界の賭金・歴史の配当: 世界史ゲームのためのルール・ブック」『Frame: Art & conflict』2号 (1991年2月): 5–17頁.

多木浩二「『御真影』の誕生」『天皇の肖像』(岩波新書). 東京: 岩波書店, 1988年, 113–153頁.

尾野正晴「若い画家への手紙」『A & c: art & critic. 関西の現代芸術批評誌』4号 (1988年1月): 1–4頁, 京都芸術短期大学芸術文化研究所.

白川昌生「円環の彼方へ」『日本のダダ: 1920–1970』東京: 書肆風の薔薇, 1988年.

篠原資明「超少女身辺宇宙」『美術手帖』38巻556号 (1986年8月): 66–71頁.

秋山邦晴「草月アート・センター」秋山邦晴ほか『文化の仕掛人: 現代文化の磁場と透視図』東京: 青土社, 1985年, 445–498頁.

東野芳明「作品選考に美的イデーの確立を: 『新しい日本絵画展』への提唱」『美術手帖』154号 (1959年3月): 17–19頁.

古市保子「アジアの新たな関係性の構築に向けて: 国際交流基金アジアセンターの活動」『美術フォーラム21』11号 (2005年2月): 50–56頁.

「女性アート・コレクティブの現在。小田原のどか×百瀬文対談 (前編) 」 (シリーズ: ジェンダーフリーは可能か？: 10). 美術手帖. 公開日 2019年11月30日. https://bijutsutecho.com/magazine/series/s21/20980

「美学校史: 開校から2019年まで」美学校編『美學校1969–2019: 自由と実験のアカデメイア』東京: 晶文社, 2019年, 54–76頁.

嶋田美子「現代思潮社・美学校のなりたち」美学校編『美學校1969–2019: 自由と実験のアカデメイア』東京: 晶文社, 2019年, 149–153頁.

椹木野衣「後美術論 <第二部・流浪篇> 第1回再考『悪い場所』 (前編)」『美術手帖』66巻1000号 (2014年3月): 174–192頁.

村上隆, 保科豊巳, 海老澤功「日本の美術教育徹底討論」『美術手帖』第61巻 (通巻928号) (2009年10月): 66–75頁.

富山妙子「一九四〇年代: 戦時下の東京」『アジアを抱く: 画家人生記憶と夢』東京: 岩波書店, 2009年, 34–40頁.

笠原美智子「やなぎみわ作品に見る現代日本女性の意識: 『日本の化粧文化化粧と美意識』に寄せて」『ジェンダー写真論: 1991–2017』川崎: 里山社, 2018年, 337–353頁.

「鼎談アジア美術館ができるまで」『アジアの美術: 福岡アジア美術館のコレクションとその活動』改訂増補版. 東京: 美術出版社, 2002年, 133–139頁.